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姜夔词中常用柳意象原因 　　【摘 要】姜夔作为南宋一位重要的词人，他的咏物词具有一定的代表性，是继苏轼、辛弃疾之后一个重要的转折点。所以，研究姜夔词的柳意象对于挖掘咏物词的发展和演变具有重要意义。姜夔共八十四首词，咏物词占了三十余首，其中咏梅和咏柳占据了最重要的地位。本文是以柳意象为立脚点，结合姜夔所处的时代背景、人生经历、个性气质分析了他喜用柳意象的原因。 　　【关键词】姜夔；词；柳意象 　　姜夔现存词八十四首，咏物词三十多首，咏梅花的有十七首，有三十首使用了柳意象。姜夔的词中多借意象来寄寓自己的思想感情，由于他大半生都生活在南宋小朝廷向敌人委曲求全的时代，他个人的生活状况又是寄人篱下，这就使他不敢表达鲜明的爱憎。这一思想体现在他的词中便是以写景状物为主，极少直接表露自己的真实想法，要么单纯咏物或记游，要么借景抒情。因此，王国维批评他“有格而无情”，“虽格韵高绝，然如雾里看花终隔一层”。 　　杨柳作为文人作品中常用的意象，这种现象不足以引起学界的关注。但这一意象多次出现在某位作者的作品中，则一定有其原因。意象是用来承担并抒发作者的情感意趣的。因此，考察词人常用意象就一定要联系词人的生平经历、审美爱好、情感态度。 　　姜夔一生过得并不如意，从他生活的社会环境来看，正逢南宋朝廷不稳。从他个人的生活状况来看，少年家道中落，常年旅居他乡，四处漂泊，寄人篱下。所以，他与故乡、亲友、恋人都是聚少离多，这种情感恰恰包含于柳意象的相思离别之中。 　　姜夔在二十多岁的时候，曾经旅居合肥，那时的合肥大街小巷都种满了柳树。关于这一点，《淡黄柳》的小序可以证明：“客舍合肥南桥赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。”《凄凉犯》小序也有“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。”因此，姜夔常使用柳意象，一是触景生情，二是对过往生活的怀念。 　　令姜夔终生难忘的合肥恋人，据夏承焘考证，应是勾阑中姐妹二人，居住在垂柳夹道的赤阑桥畔。夏承焘在给《醉吟商小品》作校注说“此词以柳起兴，全首皆写离情，似与合???恋人有关。合肥巷陌多种柳，屡见于白石诗词。” i另外，姜夔还多次以柳拟美人，所拟之人便是他的合肥恋人。所以，“柳”于白石而言，不单单是一种传承而来的抽象感情象征，更是一种事实上的触景生情。与强调梅花那种孤高傲世的品格，用笔较为峭拔的写法所不同的是，姜夔更侧重于以杨柳来表达内心复杂的情感，柳在词人的笔下，多已脱离了物象之本体意义，化为一缕浓浓的思绪ii。 　　张炎《词源》推尊姜夔词“如野云孤飞，去留无迹”，“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。清，即消峭拔俗，是指意象的清新脱俗；空，即空灵澹宕，是指意境的飘渺空灵。骚雅，是指其词一改软媚和粗狂的流弊，形成一股雅正的风格。白石的词在塑造柳意象的过程中，总是把自己的悲伤情绪通过清冷孤寂的柳传达出来。杨柳本身就有一种清新脱俗的品质，加之作者给柳意象着上冷寂、清寒的特点，如“残柳”“暗柳”“高柳”“杨柳夜寒独自舞”，这些柳意象都运用了冷笔调处理，就自然而然构成了凄清幽冷的清空词境。在柳的多重意蕴中，以柳喻身世漂泊、以柳拟美人，是通过比喻和拟人的手法来传递作者的思想情感，白石还多次引用桓温北征前看到自己早年种下的柳树已长大而大发感慨的典故，来抒发自己对时光变化之快的叹息。作者这种不正面写自己的情感，而是通过比喻、拟人、用典的手法从侧面以“柳”来传达情感，表现了姜夔词的骚雅风格。 　　姜夔的清空词有其独特的美学意义，但往往会因为其太过飘渺空灵，而让人读来有不知所云之惑。而且，姜夔所擅长的又是最难工的咏物词。因此，在王国维《人间词话》直接论及姜夔的九则言论中，虽肯定了姜夔的词格韵之高，但绝大部分是批评、贬低之词。其中便有“虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。”“有格而无情”“古今词人格调之高，无如白石。惜不在意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。终不能与于第一流作者也 。” iii众所周知，王国维提出的“意境”影响深远，他强调诗词要有意境，所谓“意”，指的是文学作品中的思想感情；所谓“境”，指的是作品中景物环境的描写。王国维主张情景交融，以景寓情，以情观景。他批评白石之词不在意境上用力，无言外之意，弦外之响，也就是认为姜夔的词中景物描写是和思想分开的。其实，姜夔的词有着很明确的四类主题：感慨时事、抒写身世之感；山水纪游、节序咏怀；交游酬赠；怀念恋人。其他的咏物之作也是有着丰富的内涵，就如上文所分析的柳意象。但不可否认的是，姜夔确实不善于直接抒发自己的感情。在南宋特定的历史背景和文化环境下，姜夔的咏物词因其独特的人生经历而更多地采用了把心境物化，物我合一的表现手法，借所咏之物来展现主观情志。iv从上文分析的姜词柳意象的多重意蕴来看，姜词中的情志是通过意象来传达的。虽然说，姜夔的词并没有很多直抒