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浅析装饰画造型方法 　　摘要：对装饰画的造型特点、造型规律及表现方法进行了初步的探讨。 　　关键词：装饰绘画 造型方法 变形 　　造型表达对画面最终美的呈现效果有着很大的关系。装饰画里最重要的是物的造型，它是装饰画图案的重要组成部分，本文就装饰画中物的变形规律作浅略的论述。 　　装饰画的造型不同于国画艺术和油画艺术，装饰画的造型有其独特的规律。首先，装饰画强调逆向思维和联想的运用，通过这种手法，装饰画打破人们对客观事物固有形象的认识；其次是适形变型与适形造型，使画面形象与载体相一致，相统一，达到完美的结合；最后是装饰变形。 　　1 逆向思维的运用 　　这是一种不同寻常的思维方式，是“反其道”而思之，让思考向着对立面发展，从问题的对立面出发，立意、创新。毕加索认为“绘画有自身的价值，不在于对事物如实地描绘，人们不能只画所看到的东西，而必须首先画出他对事物的认识。”即造型不是单纯地再现客观事物，而是发挥艺术家的想象力，运用各种造型手法对客观物象进行艺术加工主观再造。 　　装饰画艺术造型在观察物象时运用逆向思维方式，改变人们对物象固有的概念，运用反向思维对物象再造型，从而对画面重新设计，这种不同寻常的思维方式，让画面达到新的意境。具体表现在装饰设计中，有造型的创新创意、有色彩的主观处理、构图的不拘一格、肌理、意境不落窠臼。因此运用逆向思维方式与联想的造型方式可以天马行空，可以让画面出现与众不同的新趣味。在透视方面可以近小远大；在处理画面构成物象时，可以打破时空的限制，例如本不该在一起的各种花卉，却放在一起；可以是形的共用，线的共用，例如三条鱼共用一个头的形象等等。通过这种超乎寻常的造型表达，装饰画给人们的审美带来观念性的突破，这就是逆向思维方式与联想带给我们的装饰造型。 　　2 适形造型 　　适合纹样是具有一定的外形限制的图案纹样，将装饰画素材进行变形处理，使之适应已经设计好的基本几何形，无论有无具体的轮廓，它本身具有外形明确的几何形或自然形。适形造型为装饰画做了基本型的限制，既是对装饰画??限制又为其提供了想象的空间。适合纹样是由单独纹样发展而来的，它是指图形的变化受到外形的限制，随着外形的变化而设计图形的造型。在我国民间美术的装饰作品中亦常见这种造型方法，例如剪纸艺术、木版年画等。在民间艺术的装饰艺术，我们经常看到使用适形造型来创造更多的形状和形式，这种装饰形式出现在刺绣和民间艺术剪纸艺术。适合纹样不仅运用在民间美术，在当代，我们生活中随处可见，它作为一种实用艺术出现在我们的周围。例如以背包为载体设计的花卉装饰、以某包装盒为载体的适合纹样、以CD为载体的适合纹样等等。它们充满艺术表现力，展现了设计者的创新和想象力，带给我们无限的视觉冲击力和遐想。在有限的空间里，装饰艺术家创造了无限的空间。 　　当装饰图案样品或设计图案和形式被限于固定空间，图形或装饰纹样与框架才能真正地融为一体，具有整体感。达到这样的效果，必须在视觉心理上使它们所形成的空间或背景达到相对统一的状态。内容与形式密不可分，形式为了更好地体现内容，内容需要有具体的形式来展现。正如内容与形式的关系，装饰纹样与框架密不可分，框架为图形服务，图形适合框架，但并非二者简单地组合就达到空间的统一完整，我们应该更加重视的审美观点，设计师在一个普通的图像中加入他的丰富的创造力和想象力，使画面丰富，产生一些变化，运动，想象，使画面在视觉心理学和视觉空间均衡，艺术家依赖视觉的力量平衡画面关系，以使他的艺术变得清晰易懂、雅俗共赏。 　　3 装饰变形 　　装饰变形发轫于原始图案，在古代的绘画图案中，人们所见皆为变形的、毫无客观规律可言的形态，诚然，彼时绘画与技巧不成熟有关。绘画发展至今，人们经历了写实绘画，甚而超级写实绘画，艺术家们觉得纯写实绘画已经无法满足人的审美情趣，于是产生了装饰图案，这种经过装饰变形的图案是人通过物象收集，经过大脑的思维整理，艺术地加以再现，和相机对于物象的表现完全不同。装饰变形离不开想象力，想象力是人类进步的灵魂，是智慧活动的展现，是推动艺术活动的伟大动力。我们应在自然形态的基础上，在想象力的指导下完成装饰变形。 　　3.1 平面化处理 在写实绘画中，要人为地消弱边缘的处理来营造空间感，在装饰画中恰恰相反，最常用的方法就是平面化处理，将具有体积感的物象的结构线弱化，使形象更加平面化，在装饰图案中寻求一种个性化、平面化的组织构成，强调边缘线达到装饰趣味。 　　3.2 删繁就简手法 选定主题素材，提炼对象的主要特征，省略次要部分。概括是简化，是提炼，是升华，而非简单的省略。概括使物象保持原有形象的本质特征，又对物象进行提炼归纳，使之由繁到简，得到高度强化。 　　概括与归纳是装饰艺术的表现手法，目的是为了强化主题，强化作品的情调，强调画面