《中国戏曲史论》PPT课件.pptVIP

小　结 一、 传奇体制特点 分出表目 “家门大意” 下场诗 “生旦家门” 南北合流的音乐 南戏 传奇 二、四大声腔 弋阳腔 海盐腔 余姚腔 昆山腔　 　清唱　　　舞台戏剧　 杂剧体制 四折一楔子 一人主唱 一宫到底 南戏体制 　副末开场 　正戏 　不标出　　出数不限　 * * * * 温宝麟　主讲 中 国 戏 曲 史 论 。 　　　　传奇体制与四大声腔 　 一、明清传奇的体制特点 二、四大声腔：昆腔的两次改革 ?? 明　清　传　奇Ｉ 。 明清传奇 ?? 从明初到清乾隆初，第二个黄金时代期。 创作和表演 前所未有的高度 1800 — 2800 部 430 人。 南曲多声腔传奇 《张协状元》《琵琶记》 昆曲传奇 主流 《浣纱记》 。 一、 明清传奇的体制特点。 ??? 1 、分出表目 组织庞大 二、三十出——四、五十出， 内容丰富、戏剧冲突复杂、刻画人物细腻。 穿插文戏、武剧、笑剧，唱念做各种艺术手段都有所发挥。简短的杂剧无法比拟。 ?? 。 ??? ??? 2 、“家门大意” 与下场诗 第一出由副末先唱“上场曲”，这支曲可能与剧情有关，也可能无关。然后与幕后人进行一番简短对话。接着就唱第二支曲子，内容一定是概括戏曲的情节始末，这就是所谓“家门大义”。通过这样的方式，在一开始就使观众弄清该戏的内容梗概，一目了然。 ?? 下场诗 戏文题目演化的产物. 。 ??? 3 、“生旦家门” 第二、三出由生、旦分别上场作自我介绍。其它角色则在剧中随时登场，剧情展开，采用双线交错的方式进行，即男女主角的戏错开演出。 《宝剑记》林冲和张贞娘生旦故事交错进行。 ?? 。 ???? ? 4 、南北合流的音乐特点 北曲急促，南曲婉转。传奇以南曲为基础杂入北曲，可以用来表现不同性格人物的不同的心理，充分发挥了南北曲各自的声情优势。与南戏相比，传奇则更讲究规整的声律音韵。 。 二、四大声腔： 弋阳腔起自民间，形成于弋阳一带，流传很广，华东、华南、华中，西南、北京，风格粗犷豪放。 海盐腔 余姚腔 。 昆山腔 民间清唱散曲的声腔，未和戏曲结缘。 嘉、隆年间魏良辅改革，创造出一种清柔婉折、流丽悠远的水磨调，“不比戏场借锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”。 ???苏州一带唱曲活动如火如荼通国若狂。 民谚《十清诳》：“九清诳，不知腔板再学魏良辅唱” 李渔《虎丘千人石上听曲》 “一赞一回好,一字一声血,几令善歌人,唱杀虎丘月. ” 。 1、昆曲形成于元末 顾坚、杨维祯 2、嘉隆间戏曲音乐家魏良辅考校宫调、板眼、平仄，汲取众长、推陈出新，致昆腔唱曲脱颖而出。第一步变革． 3、解决了管弦融合的乐队伴奏问题，优美悦耳，富于表现力。（箫管、弦索、鼓板 ） 4、梁辰鱼依昆山新声创作《浣沙记》，完成了又一次重要变革，使昆山腔从清唱曲一跃而为戏曲声腔，走上舞台．第二步变革． 《浣纱记》四十五出 。 汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》:弋阳腔“其节以鼓，其调谊”。 《金瓶梅》：海盐腔——锣、鼓、板 余姚腔：锣鼓伴奏 　　昆山腔：正德以前　锣鼓伴奏 　　——无弦索管乐伴奏 。 　　徐谓《南词叙录》：“今 昆山以笛管、笙、琵按节而 唱南曲者，字虽不应，颇相 谐和，殊为可听，亦吴俗敏 妙之事。或者非之，以为妄作，请问[点绛唇]、[新水令]是何圣人著作？” 　　 。 ——昆曲集中了南曲清柔婉折的特点，保存了部分北曲激昂慷慨的声腔。“颇相谐和，殊为可听”体制完备，走向北方，入主宫廷，雄踞曲坛榜首300年。 2001年5月18日获世界文化遗产“人类口头遗产和非物质文化遗产代表作”称号，成为全人类共有的财富。 。 副末 “试问幕后子弟，今日搬演谁家故事，那本传奇”，幕后有人回答了，“原来如此，请听我道几句家门，便见戏文大义”。 《牡丹亭》第一出标目 《宝剑记》五十二出 。 李 开 先与 宝 剑 记 《宝剑记》第三十七出 。 《鸣凤记》四十一出 。 《鸣凤记》四十一出 。 　　 。 徐谓《南词叙录》： 今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闵、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太、扬、徐用之；称海盐腔者，嘉、湖