再探《雷雨》之创作动机.docVIP

再探《雷雨》之创作动机 李雪松 《雷雨》的确堪称“天才之作”。1936年1月，曹禺先生给《雷雨》写了一篇长达7000多字的序。在这篇序言中，他就读者累次提出的创作动机问题作了回答。他说：“关于《雷雨》是为什么写的这个问题，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——譬如‘暴露大家庭的罪恶’，但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。” 曹禺写《雷雨》缘于情感上的一种迫切需要。他对宇宙间许多神秘的事物有一种不可言喻的憧憬，这种憧憬吸引着他去思考人类的命运。结果他觉得人类是一群可怜的动物，自以为可以主宰自身的命运，而时常又不是由自己来主宰。人类受着自己——情感的或者理解的捉弄，一种不可知的力量——机遇的，或者环境的捉弄；生活在狭窄的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜徉在自由的天地里。曹禺就是想表现这种不受人为控制的命运。他有大的智慧，大的才华，他想请看他戏的宾客像上帝一样用悲悯的眼来俯视这一堆在下面蠕动的生物。他要表现一种残忍，一种不是人力所能阻止的残忍，而是命运对人的戏弄。这种通过制造残忍来表现命运的意图促成了《雷雨》的降生。他说：“自一面看，《雷雨》是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。这种憧憬的吸引恰如童稚时谛听脸上划着经历的皱纹的父老们，在森森的夜半，津津地述说坟头鬼火，野庙僵尸的故事。皮肤起了恐惧的寒栗，墙角似乎晃着摇摇的鬼影。然而奇怪，这‘怕’本身就是个诱惑。我挪近身躯，咽着兴味的口沫，心惧怕地忐忑着，却一把提着那干枯的手，央求：再来一个！再来一个！”所以，《雷雨》的降生对曹禺来说是一种心情在作祟，一种宇宙间神秘的力所吸引的结果。 曹禺的另一个创作动机是为塑造一位他久已心仪的女人——周蘩漪。他知道像蘩漪这类中国旧式女人有她的明慧，她的哀静，但也有更原始的一点野性。她们是能够被人爱的，也是应当被人爱的。为了表现她们的这种原始野性，曹禺不惜让蘩漪走上了乱伦的道路。然而作者却并不义愤于此，相反，他要流着泪水去哀悼这个可怜的女人。曹禺认为，像蘩漪这样的女人在如此令人窒息的环境中尚能用火炽的热情和一颗强悍的心去做一次困兽之斗，实在是值得人们怜悯与尊敬。曹禺感动于蘩漪对爱情的执著，于是他将她写成了一柄犀利的刀——她愈爱，愈要划着深深的创痕。蘩漪不是所谓的温柔可爱的女性，她是辛辣的、尖锐的、强悍的，她有她的魔，她的魅惑性。曹禺先生倾其笔墨、情感，终于表达了他对这类女人所独有的理解。 为着一种复杂而又原始的情绪，为着一个充满魅惑力的女人，曹禺写下了《雷雨》，为中国文学人物画廊又增添了一位鲜活的女性形象，同时也将读者带入了宽阔的深思的海。 该资料由友情提供