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综论钱锺书的《围城》 摘要 钱锺书先生是一位著名学者，同时又是～位有着自己风格的作家。其 长篇讽刺小说《围城》是我国现代文学史上的名作。 《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载，1980年人民文学出 版社又重新出版。《围城》在海外的影响很大。曾被译成英、俄、日、法等 多种文字。海外的“《围城》热”在20世纪80年代波及到了国内。 对于《围城》，研究者们的着眼点大都集中在其中的讽刺性人物形象、 它的艺术性、社会性和叙事风格。本人不揣浅薄，也愿意加入其讨论和研 究。 一、《围城》的人物形象 文学作品中的主要人物形象往往倾注着作者对生活的体昧对人生的思 考，当然，也往往体现着作品的主旨。《围城》中的方鸿渐是贯穿小说情节 始终的人物，是作品的主人公。 小说表现的是20世纪40年代中国一部分的知识分子的生活和思想状 态。正当日本侵略深入到腹地的时候，方鸿渐从西欧回到了“外急内乱的 祖国”。小说从此展开了对他的思想性格的刻划。 首先，在情场上，方鸿渐陷入了人生的“围城”之中。他追求唐晓芙 却不能如愿，而苏文纨竭力追求、百般纠缠他，却激不起他爱的激情。最 终和孙柔嘉结了婚，二人却感情不融洽。方鸿渐在这一“围城”中有闯荡 的欣喜，也有被“围困”的苦恼。小说形象地表现了方鸿渐在情场争斗中 的失败。 其次，在家庭中方鸿渐同样又陷入“围城”，他一结婚，就感到进入 了“金漆的鸟笼”，小说用了近七分之一的篇幅描写了方鸿渐家庭的矛盾， 形象地表现了他在“围城”中的痛苦。 另外，在事业上，方鸿渐也陷入了“围城”。他奔向的三间大学，充满 着人生陷井；在这种彼此拆台、互相诽谤、造谣中伤的生活氛围中，“不是 你刺痛的肉，就是我擦破你的皮”，通过方鸿渐的人生感叹，可以透露出他 在这“围城”中无力挣扎的心态。 总窥这部小说对方鸿渐的刻划，我们可以看出，作者是带着“忧世伤 生”(《围城》序)的心态表现方鸿渐“忧世伤生”心态的。小说的结尾是 有寓意的，方鸿渐和太太打闹吵骂以后，太太抛下他而去，他“情思弥漫 纷乱”。“周身疲乏，肚子饥饿”，而“落伍的”老钟当当地敲了起来，“无 意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑。”至此，一个无 力挣扎、无所作为、在人生的“围城”中几乎要窒息的软弱的知识分子形 象完成了最后刻划。 方鸿渐的人生道路是悲哀的。当然，无疑也是时代的悲哀。 二、《围城》的艺术性 《围城》中的知识对表达主题、塑造人物起到了不可忽视的作用，但 在客观上存在着堆垛知识的缺点，甚至还有些文字的随意性，作家在创作 时没有太多地照顾到读者的接受过程。小说要靠塑造形象来反映生活，表 达作者的思想感情和观念，而绝不是以知识育人。我们读完《围城》。看到 了很多典故和譬喻警旬而生动的细节描写不多，这一缺点是《围城》不可 回避的。 《围城》中存在着大量的议论，这些议论虽在小说中起到了一定作用， 但造成了文本的叙述过于直白，读者的接受过程被直线化了。《围城》中的 人物和事件，本来具有很大的挖掘潜能，读者可以从人物的言行和心理中 的事件的自然发展中引发自己的思考，而作品中的议论不仅干扰了作品的 情节和人物，也在干扰读者的思路，有时甚至是作家在代替读者思考；形 成了《围城》一个有趣的“创作——接受”过程。作者采取俯视的姿态对 小说中的一切渗透自己的感受，展示自己的观点，而读者在对小说人物和 情节平视的同时，由于大量议论的存在和议论本身的精彩，感受到了这个 无处不在的上帝在作品中的存在，于是自觉地仰视。这种干扰和代替在客 观上降低了《围城》的艺术水平，在某种程度上削弱了其艺术感染力。 《围城》作为一部“讽刺小说”，其特点不仅表现在讽刺的广度、深度， 更重要的，这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索，显现出了 有别于其他作品的独特艺术魅力。作家善于进行生动传神的肖像描写和细 致入微的心理刻划，并能够深刻的剖析人物的精神世界，从而塑造了独特 的讽刺形象，钱锤书依靠自身的高深理论学识和对人生对社会的深刻洞察 力，在《围城》创作中自觉地进行了讽刺手法的探索，形成了幽默诙谐而 又寓意深刻的讽刺风格，和同时期的优秀讽刺小说作家相比，呈现出鲜明 的个性。 三、《围城》的叙事风格 二十世纪六十年代以来，随着语言学理论的盛行和结构主义的兴起， 西方叙事理论便逐渐取代传统小’既叙事