第三节 郭小川贺敬之的诗歌.pptVIP

第三节 郭小川与贺敬之的诗歌 一、郭小川的诗歌 郭小川(1919—1976)，河北丰宁县人。从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，进入创作旺盛期。50年代写有《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部曲》等叙事诗和抒情诗《望星空》。60年代创作了《厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》《祝酒歌》《西出阳关》，形成雄浑而深遂的艺术风格。“文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《秋歌》，心怀隐忧，深沉而悲慨。 当代著名的诗歌评论家杨匡满也曾这样评价郭小川： “一颗心似火，三寸笔如枪。” 《致青年公民》（1955年）是郭小川第一首有影响的诗歌，曾为他赢得巨大的声誉。郭小川曾说这首诗，就是“以一个宣传鼓动员的姿态，写下的一行行政治性的句子，简直就像抗日战争时期在乡村的土墙书写的动员标语一样”。 《望星空》： 政治抒情诗 《望星空》写于1959年。全诗分四章，前两章写“我”瞭望辉煌的天空，对人间的不够美好和自己的渺小，不免感到迷惘和惆怅，但又尽量勉励自己要“沉着镇定”，不许“这般激荡”。后两章写“我”迈进刚落成为人民大会堂，认识到原来的想法错了，怀着自豪的感情挺起了胸膛，决心和同志们一起，用自己的双手“把广漠的弯窿、变成繁华的天安门广场”。诗人面对广袤无垠的宇宙星空和“大跃进”中的现实社会，思索人生的价值和意义，诚实地袒露自己复杂矛盾的心情，宣传人定胜天的革命信念，表现出积极进取的浪漫主义精神。 《望星空》当时被指责宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，这完全不符合马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义。 “政治性错误，令人不能容忍。” ——（萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1期） “战士自有战士的性格：不怕诬蔑，不怕恫吓；/一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发，/一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。战士自有战士的胆识：不信流言，不受欺诈；/一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；/一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；/战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。” （《团泊洼的秋天》） “是战士，/决不能放下武器，/哪怕是一分钟；//是革命，决不能止步不前，/哪怕面对刀丛。” （《秋歌》） 郭小川诗歌的总体特色： ★ 具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应时代脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。 ★ 闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，许多诗立意深刻、发人深省。 ★ 诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试，灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。 《西去列车的窗口》写于1963年，以饱满的激情描绘了当时广大东部城市的知识青年积极响应党的号召，无怨无悔地告别故乡，踏上西进之路，积极参与开发大西部、建设大西部的伟大壮举，反映了一代青年志在四方、为祖国建功立业的伟大抱负。 《雷锋之歌》写于 1963年，是响应毛泽东向全国人民发出“向雷锋同志学习”的伟大号召而写作的，共有一千二百多行，是贺敬之最长的一首政治抒情诗。在当时出现的数以百计的歌颂雷锋的诗篇中影响最大。这首诗没有采取当时诗坛流行的对雷锋生活经历和英雄事迹进行简单介绍和记叙的写法，而是另辟蹊径，着重从广阔的时代背景和雷锋精神的形成过程中挖掘和概括雷锋精神的实质，从而有力地回答了当时所有人普遍关注和思考的“人，/应该/怎样生？路，/应该/怎样行”的重大社会课题，把歌颂雷锋的主题导向了新的思想高度。 3）形式丰富多彩。 贺敬之是一个永不满足并且富有创新精神的诗人，在诗歌艺术形式上，作了多方面的探索。既有陕北民歌“信天游”的体式，又有继承我国古典诗歌的写作章法形成的“七言歌行体”，还有创造性地运用“楼梯式”等外来诗歌形式形成的“凸凹体”，变化多端，丰富多彩。 * * 郭小川的诗歌在思想方面的主要特征，是具有火热的时代特征，以饱满的诗歌形象反映了时代生活，具有强烈的思想性。 “战士诗人” 说他是“战士”，在诗歌创作中，总是以一个战士的身份、战士的眼光，去观察社会，思考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德风貌，回答革命者在不同的革命阶段和革命环境中所应有的精神状态和人生态度。塑造的也主要是战士的光辉形象，表现战士的伟大情怀。 说他是诗人，是因为他总是通过饱满的政治热情，积极地探索