从“引进” “模仿”到“探索” “创新”谈民族风格的管弦乐配器-from.docxVIP

PAGE PAGE 10绪 论管弦乐队萌芽于 16 世纪与 17 世纪之交，而有明确编制的乐队形式大约定型于 17 世纪初。“通常音乐史家们将蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》（1607）的问世作为第 一个真正的管弦乐队诞生的标志。”1管弦乐队是伴随着作曲技法、演奏技术和乐器制 造技术的日趋完善，最终形成高度成熟的器乐合奏形式的。但基于不同的历史时期、 民族风格和地域差别，以及作曲流派及纷繁的作曲技法的影响，管弦乐语言在不同的 历史时期、不同的国家和民族各具特色，绚丽而多彩。我国的管弦乐创作发展比较晚， 从上个世纪 30 年代至今也只有几十年的时间，先后经历了一个“引进”、“模仿”和” “探索”、“创新”的阶段。20 世纪纷繁的作曲流派及现代作曲技法的冲击，使作曲 家们眼花缭乱，目不暇给，创作理念也曾飘忽不定。固守传统的作曲家们以引进、模 仿古典和浪漫时期的音乐语言为其信条；探索、创新的作曲家们则对现代作曲技法情 有独钟。很难说谁是谁非，也很难肯定谁是管弦乐语言的主宰者，但他们都有一个共 同的目标就是将西方先进的作曲技法同中国的民族音乐文化结合起来，创作具有国际 水平和中国特色的音乐作品。 然而，作曲家们的创作思维方式在经过了诸多畸变之后，开始冷静下来了，不再 以追求先锋派的音乐为自豪，不再将标新立异作为其最终的创作目标，也不再崇尚个 性而远离他们固有的家园，作曲家们又回到用本民族的音