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博物馆建筑的案例分析
案例分析 兰阳博物馆 格鲁吉亚巴统水族馆 景德镇陶瓷博物馆 卡塔尔多哈国家博物馆 兰阳博物馆 建筑的量体集中,延续海边单面山的山势,以二十度角插入水边,低调地展现海岸乌石礁地形,以保有较多的自然湿地面积,以及较好的与自然地貌的关係;分开量体的隙缝,巧妙地作为内部的采光和功能区隔,并且连接远方龟山岛的精神轴线,在视线上、地形上,和空间的想像上建立精神的连系。 格鲁吉亚巴统水族馆 景德镇陶瓷博物馆 博物馆有两条轴线相交而成: 轴线2:景德镇——世界 ——与轴线1垂直相交于入口大堂。该轴线自北向南联结办公区域,与陶瓷生产线、展示、制作、纪念品销售等休息娱乐区域。在这条轴线上充分演绎现代新博物馆的营运理念,即以人为本,将景德镇地区的文化资产以最佳方式诠释出来。博物馆除了继承历史情感,更重要创造一个新的未来。 卡塔尔多哈国家博物馆 让努维尔的设计清楚的表示了博物馆计划中主动、动态的方面和它在卡塔尔钻石般的身份:建筑,像沙漠中的玫瑰,独一无二的从土地中生长出来。 整体建筑平缓地铺展在基地上,圆盘状的构件使建筑起起伏伏,与周围环境相融合,舒展大气,花瓣状的形态使建筑看起来更富有韵律和美感。 博物馆由一系列的变化着曲率和尺寸的联锁圆盘组成,它们形成了建筑的墙、地板、顶棚和阳台。 这些圆盘为节点辐射状布局的钢结构桁架,并覆着玻璃纤维复合钢筋混凝土板。柱子隐藏在垂直圆盘中传递水平圆盘的荷载到地上。釉面砖外墙填充圆盘之间的空隙。窗框边缘嵌入天花板,地板和墙壁,从外面看是无框玻璃窗的外观。深盘形遮阳百叶过滤进来的阳光。 博物馆的参观将通过一个展廊循环游览,解决三大相互关联的主题。分别是卡塔尔半岛的自然史:动植物如何适应这种激烈的沙地和海洋环境;卡塔尔的社会和文化史:其传统、价值观念和复苏的故事,还有人与自然之间长久的相互作用;卡塔尔国家史:从18世纪到充满活力的现在。 * 兰阳博物馆位于宜兰县头城镇乌石港乌石礁遗址公园,公园内保持湿地生态环境。基于宜兰本身就是一座大博物馆的概念,兰阳博物馆主要在提供一个类比宜兰特有的地理空间,一个兰阳大地山、海、平原结构的隐喻,传达与环境互动的经验,使其成为扮演民众认识宜兰的窗口。 博物馆的建筑构思源发于当地的自然元素,撷取东北角海岸一代常见的单面山样貌,形塑一座巨石量体,让建筑与自然大地相互融合,成为一个与大地共生的有机建筑体。 为让室内展示空间能无梁柱阻隔,以大跨的钢构桁架向两侧倾斜向外墙支撑起屋顶,建造起二十七公尺无柱的连续性空间,让博物馆中四楼层的展示空间得以自由延伸并相互贯穿,高挑雄伟的大厅、明朗剔透的采光,显得气势磅礴大气,没有丝毫厚重压迫之感。 兰阳博物馆位于二至四楼的常设展厅,是馆方再现兰阳风情的重头戏,将主题结合建筑特色,分层依次设计为「序展」、「山之层」、「平原层」、「海之层」、「时光廊」等,以展现宜兰整体的地理环境、人文轨迹,延伸观众广大的想象空间。 兰阳博物馆建筑外墙以石材为主,表面采用各种不同处理方式,其质感反映出单面山因长期海蚀所出现的特殊纹理,除了要表现出大自然侵蚀礁石的过程,同时想传达一种音乐的律动感,出来石墙,部分外观亦搭配玻璃、金属等现代材料,希望在拟真的情境中取得平衡的美感。 巴统水族馆的外形灵感源自巴统海滨特有的鹅卵石,如今的海滩景象是汹涌澎湃的波涛千百年来拍打着岸边塑造出来的。建筑物将屹立在巴统的乔治亚港,作为这里的标志性建筑而存在,从海面和陆地上都清晰可见。 建筑中包括四个独立展区,每座鹅卵石形的建筑都代表着一种独特的海洋生物类型:爱琴海和地中海、印度洋、黑海和红海,以及更多互动型展览。 建筑采用薄壳结构,使室内形成大空间,方便展出大型水族动物展出,同时创造出海底世界似的梦幻情境。 四个独立的水族馆建筑之间靠一条中央多功能区联系,包括咖啡馆、礼堂,还有零售区域,在这里能饱览黑海和巴统海滨的风光。游客们可以聚集在中央空间谈天说地、吃喝玩乐、购物以及放松,之后可以继续在水族馆中的探险之旅。 景德镇是中外著名的瓷都,制瓷历史悠久,文化底蕴深厚。“瓷之源”表明了景德镇的独特地位和深远影响,同时也展示了陶瓷的原始三要素:泥土、水和火,使参观者感悟“水土宜陶”的道理。另外,陶瓷形象的建筑处理也使陶瓷博物馆的个性得到充分表达。 轴线1:景德镇——历史 ——平行珠山西路延长线而贯穿东西的轴线,联结陶瓷主题公园与陶瓷博物馆。该轴线统领全局,自下而上,这里联系所有的功能空间,是方案的主轴。西侧游人可由城市道路进入陶瓷主题公园,再往东便可进入陶瓷博物馆,轴线在这里继续延伸,由此进入各个展览空间。 该建筑另一特点是:与地形完美的结合。各个展厅依靠地势由下而上分局在轴线两侧布展,既舒展,又大方得体 法国建筑师让努维尔设计,灵感来自沙漠玫瑰。博物馆显著的坐落在多哈滨
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