现代家具设计1.pptVIP

* 工艺美术运动 新艺术运动 装饰艺术运动 现代主义运动 后现代主义运动 国际主义 流线型 波普 现代家具设计史 工艺美术运动 强调手工艺，明确反对机械化生产 装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典风格 提倡歌德风格和其他中世纪风格，讲究朴实无华，良好功能 主张设计的诚实，诚恳反对设计上的哗众取宠 装饰上推荐自然主义 东方装饰和东方的艺术特点 ——威廉莫里斯 “不要再你家里放一件虽然你认为实用，但是难看的东西。” 工艺美术运动家具设计主要人物 查尔斯.沃塞（chaarles annesley voysey) 巴里.斯各特（baillie scoct) 查尔斯.阿什比（chaarles robert ashbee) 威廉.里刹比（william richard lethaby) 果园住宅（the orchard) 14号靠背椅 哥德温（Godwin） 查尔斯.沃塞 威廉莫里斯设计的椅子 美国的弗兰科莱特 古斯夫.斯迪克利 格林兄弟 根堡住宅（格林兄弟） 美国设计具有明显的东方设计影响 具有明显的日本建筑风格特点 新艺术运动 新艺术运动完全放弃任何一种传统风格，完全走向自然风格， 强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰 上突出曲线，有机形态，而装饰动机基本来自自然。 法国的新艺术运动 巴黎的新艺术运动 南斯的新艺术运动 新艺术之家——萨穆尔.宾 比利时的新艺术运动 亨利.凡德.威尔德（henry van de velde） 西班牙的新艺术运动——安东尼.高迪 苏格兰的新艺术运动——查尔斯.马金托什 奥地利——维也纳分离派 德国——青年风格 法国的格马特： 模仿植物自然形态，家具上处处布满着枝干曲线和花叶的装饰纹样，蜿蜒起伏，像植 物一样富有活力。 Casa Calvet扶手椅 巴特罗公寓 居埃尔公园 米拉公寓 马金托什 高背椅 维也纳分离派 霍夫曼设计的机械椅子 奥布里奇设计的分离派建筑 现代主义家具设计 蒸汽曲木技术的发展 钢管材料的应用 玻璃钢、塑料等材料的应用 荷兰风格派 德国包豪斯 俄罗斯构成主义 成长时期的现代家具 荷兰风格派 1917由画家、建筑师和作家组成，目标是把新造型主义应用于其他艺术领域和建筑方面，口号是“新的设计”。 “风格派” 主张采用纯净的立方体，几何形状以及垂直或水平的平面去进行新的造型，色彩只选用红、黄、蓝三原色。 1918年雷特维尔德为阐明风格派的原则，设计了一件直木条和平板组成的“红蓝椅”，用鲜艳的底色来加强抽象的意义。之后又设计了Z形椅和条板式家具，这些家具形式简洁，在视觉上显得十分轻巧，也便于机械加工和大量生产。 包豪斯运动 该校创造了一整套“以新技术经济的解决新功能”的教学和创作方法，根据这一目标，包豪斯的设计特点是注重功能和面向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术的统一。 德国包豪斯 国际风格 吉瑞特·托马斯·里特维尔德 在现代设计运动中，里特维尔德是创造出最多的“革命性”设计构思的设计大师。里特维德一生中最富于革命性，也是家具设计史上第一件现代家具的作品是他于1917-1978年设计制作的“红蓝椅”，也因此于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。 里特维尔德另一个令世人再次震惊的设计是1932-1934年设计制作的“Z”型椅。这在家具的空间设计组织上是又一次革命。在最直接的功能上则扫除了落座者双腿活动范围内的任何障碍。 马歇·拉尤斯·布劳耶 布劳耶是六位经典设计大师中最年轻的一位，1925年当他只有23岁时就设计出后来几乎家喻户晓的“瓦西里椅”，该椅因第一次应用新材料弯曲钢管作家用家具而名垂史册。然而在布劳耶长久的设计生涯中，材料的新或旧并非他设计中的主要力量。对他而言，现代社会中的任何材料，只要恰当理解并合理使用，都会在设计中表现出内在的价值。 作为第一位使用弯曲钢管设计现代椅的设计师，布劳耶也是第一个认识到这种材料给人触觉的冷漠，因此从一开始他就完整地考虑采用其他手感更好的材料接触人体。如瓦西里椅中用帆布或皮革，这里则用编藤和软木，这样人体就不会与冷漠的钢管作直接的接触。 自布劳耶设计瓦西里椅成功以后，他始终继续探索着弯曲钢管的进一步开发利用，并在1929年设计出第一件充分利用悬臂弹性原理的休闲椅。两年前密斯的悬挑椅是有一定弹性的，但现在这件休闲椅则无论坐面还是扶手都有完全的弹性，这是对家具舒适度的进一步考虑。布劳耶自己的悬臂椅出现在马特·斯坦的悬臂椅两年之后，但却更完善了这件非常类似的设计，在设计中布劳耶引进古老的藤编坐面及靠背，并与当时最现代化的弯曲钢管结合起来，使之更舒适。 密斯·凡德罗 尽管密斯