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超越时空对话――余积勇访谈 　　徐侃：大余，你好。转眼间我们已从上海工艺美校毕业30多年。作为工艺美校的成功毕业生之一，30多年来你不断进取，为上海这个飞速发展的城市奉献出许多高质量的艺术和设计作品，从而成为一代公共艺术大师。30多年来，你的创作之路一定充满挑战吧。 　　余积勇：我是随上海城市发展成长起来的公共艺术家，30年来我的艺术创作主要包含雕塑作品和公共艺术作品两部分内容。 　　雕塑作品的创作以反映我个人的思想和情感为主导，公共艺术作品则不同，要将我个人的创作思想与城市空间、主题、时尚和审美相结合；因此，公共艺术作品的“设计”意味就更为强烈。 　　上世纪80年代以来，我一直在探索如何以公共艺术造益更广大的人群。除了遵循艺术创作原理与规律，我也尝试将一些个人对世界、对人生的认知和体验融入公共空间，寻找个体与群体、艺术家个人风格与公众审美情趣、架上雕塑与公共艺术沟通的桥梁。所以，近20年来，我主持设计的公共艺术作品《2007年上海世界夏季特殊奥林匹克运动会纪念雕塑》、《国歌》、《隧道纪念碑》以及世博会雕塑《飞翔的心愿》、《石语》等相继问世的同时，我个人的雕塑作品《结》系列也被不少有特色的公共空间所接受，如上海国际体操中心的《结9808》、上海刘海粟纪念馆前的《结0011》、安亭市民广场的《结0306》、长风生态商务区绿地的《结0611--百年情结》等，但这些只是探索和积累，是更高目标的起点。 　　 　　从《五卅运动纪念碑》到《源点―隧道纪念碑》 　　徐侃：坐落于上海南京路五卅广场内的《五卅运动纪念碑》可谓你在公共艺术领域的开山之作，世界从此认识了余积勇及其公共艺术。 　　余积勇：《五卅运动纪念碑》的创作是有突破性的，其主体雕塑以汉字为原型演变而来，放射状构图突破了建国以来国内纪念碑雕塑的原有模式。这个设计方案的第一轮诞生于1984年，第二轮设计方案于1986年被上海市人民政府确定为实施方案。整座纪念碑雕塑完成于1990年，整个设计、建造过程历时约六年。 　　徐侃：作为一个大工程，《五卅运动纪念碑》不仅仅是中国城市雕塑发展史上的里程碑，其艺术形式还产生了重大的国际影响。 　　余积勇：五卅运动本身就具有国际影响；在五卅运动的发源地上海立项建造《五卅运动纪念碑》，意义非常，因而吸引了许多前来竞标的艺术家。 　　我提出的设计方案立足于把纪念碑对历史事件的追念与对城市现在和未来发展的启迪结合起来。比如，将纪念碑主体造型与纪念碑的主题纪念文字合一，开创性地运用了雕塑演绎汉字的表现手法，使碑体造型与汉字语义相得益彰；将纪念碑设计为既巍然屹立又多轴向放射的形态，令庄重的纪念性与蓬勃的生命力融为一体。纪念碑的雕塑语言也与发展中的现代城市风格相吻合。可以这样说《五卅运动纪念碑》不仅具有纪念意义，更是一个城市腾飞的启示和鼓舞。从方案到落成，《五卅运动纪念碑》获“五卅运动纪念碑第二轮设计方案竞赛一等奖”和文化部、建设部、中国美协、全国城市雕塑建设委员会等联合颁发的“第二届全国城市雕塑优秀奖”。 　　徐侃：《五卅运动纪念碑》在国外同行中也产生了不小的影响。 　　余积勇：一批国外专家应中国政府邀请，在考察中国的公共艺术后，将《五卅运动纪念碑》作为唯一一件中国艺术家的公共艺术作品收入《公众艺术及模式》专著。昆士兰建筑师协会主席迈克尔#8226;雷纳在该著作中《五卅运动纪念碑》图片下详注：“上海市人民广场的大型公共艺术可以与弗兰克#8226;盖瑞设计的西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆媲美”。这位国际公共艺术权威的评价令我很受鼓舞。 　　徐侃：《五卅运动纪念碑》是公共艺术作品，毕尔巴鄂古根汉姆博物馆是建筑；在您看来，两者的可比性在哪里？ 　　余积勇：我于1984年提出《五卅运动纪念碑》设计初稿，1990年纪念碑落成。一年后的1991年，在一个完全不同的国度，弗兰克#8226;盖瑞设计了毕尔巴鄂古根汉姆博物馆，该博物馆于1997年落成。 　　一个是纪念碑，一个是博物馆，两个构筑物的功能、体量差异很大；但《五卅运动纪念碑》与西班牙古根汉姆博物馆在结构构成和风格造型上却颇多相似：几何块面营造的空间形态极具震撼力，不规则的双曲面穿插、碰撞，营造出的视觉形象超离任何传统纪念碑或建筑的经验之外……尽管我的作品比弗兰克#8226;盖瑞的作品早七年落成，但国内仍有人说我抄袭弗兰克#8226;盖瑞的作品，这种崇洋媚外的心态令我失望。如果弗兰克#8226;盖瑞真的借鉴了我创造的视觉语言，这令我很欣慰，我和弗兰克#8226;盖瑞都在各自的领域中做出了开拓性的贡献，真可谓英雄所见略同。 　　徐侃：请再谈谈坐落在黄浦江边上的你的新作《隧道纪念碑》，它刚刚落成吧？ 　　余积勇：是的，一星期前我还在工地上。 　　徐侃：我去看过，环境非常好。纪念碑座落在浦江边上的南园滨江绿地，以卢浦大桥为背