肥女人“雕塑启蒙”.docVIP

肥女人“雕塑启蒙” 　　胖女人与雕塑“新启蒙” 　　3月28日，北京，中国美术馆。 　　一大早，北京人睁开眼睛的时候，发现一群胖女人一夜之间冒了出来，立在中国美术馆外的空地上，迎着太阳，在春寒料峭中等候一场温暖的邂逅。 　　北京文化界的人士来了，普通市民带着孩子来了，热恋中的男男女女来了。《吻》《在路上》……不论第一眼见到哪一尊雕塑，不论是男女老幼，第一反应是会心地笑了，愣愣地看着眼前的胖女人，缓缓地走近细品，带着一种审美的距离。胖女人原来有着如此可爱的魅力，丰乳肥臀的暴露之下，不显色情，诙谐幽默之中，体味释放。慢慢地，你会融入到胖女人的洒脱与忘我。不管你带着什么样的心态远观细赏，这些胖女人一点也不害羞、造作。她们活在物我两忘的境界里。 　　原来雕塑可以这样表达！原来肥美可以这样欣赏！ 　　每个人的内心深处都有一个胖女人。胖得开阔，那是一种母性的博大；胖得夸张，那是一种身心的舒张；胖得洒脱，那是一种精神的张扬；胖得诙谐，那是一种压力的释放；胖得可爱，那是一种去色留情的解脱；胖得自我，那是一种物我两忘的自在；胖得开心，那是一种由内而外的快乐。 　　一位男子模仿坐在太师椅上的胖女人，来一个模仿秀；一位女士仿照胖女人单腿站立的飞翔，让相机凝铸瞬间的开心；一个小孩子学着胖姐姐，赶一群胖胖的小猪，让妈妈拍下不同的角度。有人打开手机，现场拍照上微博，把无与伦比的肥美在第一时间分享给朋友。 　　每一个人都被这种美征服了。 　　谁不这样认为呢？看看那些艺术家的感叹，听听那些参观者的赞美，摸摸自己舒缓的心灵，你会像许鸿飞手下的胖女人一样，被自己陶醉了。 　　你幸福吗？不管你开着名车，住着洋房，资产丰裕，还是生活窘迫，奔波劳作，无有暂歇，在看到胖女人雕塑的那一刻，时光开始慢流，每一个胖女人超然快乐的气场会把你的烦恼或纠结一扫而光，凝神细看，那胖女人就是内心深处的自己，或贫或富，或逆或顺，概莫能外。 　　此前艺术界和媒体对许鸿飞的关注和报道，已经从多个维度和侧面解读“许鸿飞奇迹”，探讨许鸿飞的雕塑境界，还原许鸿飞的精神视野，品评许鸿飞的艺术价值。但是无论是玩艺术的大家，还是搞评判的评论家，或是意识敏感的媒体人，均忽略了许鸿飞的一条比较根本的艺术价值，那就是“胖女人的雕塑启蒙”。换言之，他以平民化的创作视角回归内心的本我释放，运用物我两忘的雕塑符号，许鸿飞开创了中国雕塑史的新启蒙。 　　这是一种人性的启蒙，在根性低略的芸芸众生中，雕塑作为一种雅俗共赏的符号，他的启蒙意义必然容易被下里巴人和阳春白雪所接受。而基于平民化的视角和底层生活的凝聚，才能较好的担当这种启蒙的大义。许鸿飞运用姿态各异、身心憨然的肥女人、胖女人系列，绝佳的承担和传达了这种启蒙…… 　　“肥女人”的新起点 　　“肥女人”来了，以“颠覆性”的艺术冲击力，征服了北京——中国的艺术家、高知、官员、评论家、追梦人最为集中的地方。“肥女人”把北京时间拨慢，让一颗又一颗心静下来，回到自己肥沃的原野。 　　在中国文化界有一种普遍的观点：能在中国美术馆举办一场展览，不但是对自身艺术价值的一次公共体认，无形中也通过这个地方的展出拉高作品的市场价值。 　　由此，这块中国官方最权威的展馆一年到头展期满满，在这里办一次展，成了众多艺术人士毕生的追求。 　　对许鸿飞来说，在中国美术馆办展，也不是梦寐以求的事，但他不会想着展览能给他带来什么，而是更乐观视之为一场展览、一个起点。一次过去。 　　许鸿飞说：有的画家在这里办展，常常把它当成一次总结性的展览，一次回顾展，认为这就是终点了。五、六十岁就办回顾展，这是一件悲哀的事情。你以后不搞创作，没有新作品了吗？真不知道这些人是怎么想的。 　　“要不停的有新的东西拿出来！每个时期、每年都要有不同的作品！”许鸿飞如是说。其实，他多年来何尝不是这样鞭策自己的。 　　大凡看过许鸿飞“胖女人”雕塑的，无不被其“抱朴”的外表和“自在”的内质所打动和征服。不少人感叹之后心存疑虑：除了《吻》《在路上》《春天的故事》《飞车》……还会有什么样的“胖女人”呢？ 　　“雕塑止于此”，有人这样感喟，颇有古人辑录《古文观止》的味道：文章止于此，无出其右者。“止于此”，便是终点，人们担心许鸿飞无法突破自己。 　　许鸿飞用一个又一个胖女人证明了“肥胖世界”里的博大宽广，其灵感和题材取之不尽；他又用一次又一次的展览向雕塑界展现了自己的热烈和境界——你看到的只是过去，你意想不到的惊喜永远在未来。 　　谁说不是呢？3月28日，许鸿飞在中国美术馆展出的肥女人系列，一大亮点是“翡翠肥女人”。数十件翡翠肥女人亮相，质朴的肥美之体通过温润光滑的翡翠来表达，二者完美地融为一体，肥女人有了翡翠的珠圆玉润，翡翠有了肥女人的丰腴饱满。 　　这是中国雕塑界的一次绝佳尝试。此前尽管有人担心肥女题材和翡翠材料不合，且翡翠做雕