浅析《收租院》作品中马克思主义文艺理论特色.docVIP

浅析《收租院》作品中马克思主义文艺理论特色 　　【摘 要】本文根据对《收租院》雕塑作品形式语言的分析，来阐述作品与现实社会的政治关系，及其马克思主义文艺理论在作品中的体现。试想通过对作品的创作思路、表现语言和展示方式的分析，来入手提炼和挖掘其作品背后的理论根源和美学意义。 　　【关键词】《收租院》；社会思想；艺术加工 　　一、作品介绍和剖析作品的艺术价值 　　（一）作品介绍：《收租院》作品落成于1965年，现陈列于四川省大邑县，原稿采用泥塑的表现手法作为展示媒介体现，它通过旧中国农民向地主交付地租的一系列典型而真实场景的展示，揭示了以土地出租为主要特征的封建阶级关系。作品中雕塑家们把源于西方的科学写实技巧与中国传统雕塑技术融合一起，在118米长的展台上塑造了114个真人一般大小、栩栩如生的艺术形象。是中国20世纪艺术作品中蜚声海内外的艺术杰作。 　　（二）作品的创作思路分析：《收租院》是依当年地主刘文彩庄园收租的真实情况为主创，并加以构思进行深入创作的。全部泥塑分为交租、验租、风谷、过斗、算帐、逼租、反抗7个部分展示了收租的全过程。作品所塑人物形象准确，身分、年龄、个性各不相同，人物神情生动逼真，为中国现代雕塑之代表性作品。 　　（三）作品表现手法的分析：首先，作品采用了一种区别于中国以往传统雕塑语言（以写意的造型语言为主）的表现方式，取之的是一种融汇了西方写实风格的表现手法，其造型语言目的在于，通过这种表现手法的运用以求得对人物内心刻画及作品情节以真实的传达。其次，《收租院》整个作品创作手法的表现方向，是想通过对于人物、场景、道具的深入刻画，来表达和体现出一种原有的真实，它的作品方向是一种真实的刻画、真实的捕捉、和真实的再现。这种创作手法也区别于当时以往的雕塑作品，它要求的创作技法，着重体现的是“再现”而不是“表现和升华”。 　　（四）作品展示形式的分析：《收租院》作品的展示形式完全是根据现实的真实场景（交租、验租、风谷、过斗、算帐、逼租、反抗）的过程进行作品的造型布置和展示安排。这种展示情节的布置充分体现了作品创作的意义和目的，它不但是真实情景的一种真实的再现，也体现了人们从“被压迫的开始”到“达到极点”到“决心反抗”的心路历程。作品里有连环画的表现因素，其作品展示的主体是要表达一种真实情节的再现。而人物刻画情节安排只是作品中的点缀。也就是说《收租院》作品它所要传达的不只是一种单一的空间造型艺术，其更高的要求是，要传达在造型背后有关于时间的记忆和真实情景的呈现。 　　作品展示布置实际空间也是根据这个过程进行了一个环形的设计，使得我们在观摩作品的过程中，有一个完整的感受体验，从而更加能够促进一种作品精神的升华，人们在作品观摩的全过程之中，会随着作品情节展示的安排来达到一种思想上的升华。在此，作品本身已不再是一种表现的主体，人们会通过作品形式的刺激产生一种对于作品表现空间的无限遐想。这才是《收租院》作品最为打动人心的地方。并且，当时有很多人在作品观摩后，便在展示区内发表现场演讲或现场组织能够表达自身强烈意愿的研讨活动，可见其作品展示效果所带来的真实互动情景。 　　二、作品形式内容及其现实的社会意义 　　通过上文，对于作品的分析使我们可以初步了解到，其作品的形成和它所创造的历史时期背景及现实的关系。《收租院》作品所体现的社会价值和现实意义主要体现在： 　　1、作品充分表达出了当时人们的一种心理需求和精神向往。作品通过表现作品手法、情节安排，展示布局的设计，把能反应当时社会阶级矛盾的典型，通过艺术的表现手法以真实场景的再现呈现社会群众的面前。这不但是他们的经历，也是当时万万劳苦大众的现实血照，其作品的现实意义达到了于观众的共鸣，并且作品通过艺术的处理手法完全将他们的内心和人物形成了交换，仿佛自己及其亲人就是作品中所表达的角色，进而完全抒发了当时劳苦大众以往受尽压迫的悲愤之情。 　　2、作品完整的体现了明确的政治思路和社会精神取向。通过作品的互动效果我们可以了解到作品传达的精神高度，要远远超出了作品造型本身的艺术表达范围。这其实更是一种作品美的高级表现形式，在作品中人们更多关注的是作品精神的传达，作品造型是表现这种精神的一种载体和形式。且这种作品精神的取向就是当时的政治思想方向，作品通过生动的情节、刻画、展示布置、等一系列手段把这种政治思想导向，和群众的精神需求以一种艺术的形式，在现实中呈现出来。作品通过这种有意的形式来提升和烘托政治表现主题，进而达到了对人民群众进行有意的宣传教育。它的产生不适艺术家的结果，而是当时社会思想导向和社会需求的结果。所以它的产生和存在具有其不可替代的社会意义。 　　三、马克思主义文艺理论特色与作品的关系 　　马克思主义文艺理论中注重强调了“文艺与现实的关系，以真为基础，以求得真善美的统一。”其文艺理论