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电视新闻镜头组接禁忌与原则 　　镜头是电视节目画面语言的基本元素。一般说来， 单个镜头不能独立用来叙事或表意，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。因此，镜头的组接是电视节目制作过程中的重要一环，电视新闻节目的制作也不例外。 　　一、镜头组接的禁忌 　　通过镜头的组接，新闻事实在时间和空间上得到压缩，从而在很短的时间和有限的空间内把新闻事实叙述清楚。虽然电视新闻镜头组接只采用一些简单的剪辑手法，但仍有几方面镜头组接的禁忌需要注意。 　　1.忌动静组接 　　所谓的动静组接是指在剪接点上主题或摄像机的运动状态处于运动还是静止。组接时的剪接点应选择在动作变换的瞬间转折处，或是动作的过程之中进行切换。这样可以保证镜头的连贯与流畅。为使完整的动作保持连贯，不产生视觉跳跃，编辑人员就得选好组接点，找到较为理想的镜头转换依据。比如人等起坐、行走时的身体起伏、进出门时开关门等等。这些都可以成为镜头转换的契机。“动接动，静接静”是节目后期制作过程中贯穿始终的基本原则。但我们在一些新闻节目中仍然会看到这样的镜头组接：运动的镜头还未停止就接固定镜头，新闻人物向观众走来接人物坐在写字台前的镜头等等，这些都违背了“动接动，静接静”的组接原则，犯了动静组接的禁忌。 　　2.忌越轴组接 　　“轴线”一般是指被摄主体的“动作轴线”，它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线。如果被摄主体静止，那么，“轴线”就是各主体间的连接线，或主体到背景平面的垂直线。对于谈话或采访，人物间的视线就成了画面的“轴线”。在拍摄一组相连的镜头时，一般要求摄像机的拍摄方向限于轴线的同一侧。然而，在新闻拍摄中，由于被摄主体的运动以及场景的变换使得轴线变多，那么，在组接镜头时对于画面轴线的控制就显得非常重要。 　　3.忌跳变组接 　　什么是跳变组接呢？例如：某集体成员去某处参观，第一个镜头是车队集合准备出发的全景，接着是成员在游览地参观的镜头，这样的镜头组接就是跳变组接。很显然，跳变组接剪去了一个联系上下两个镜头的中间过程，造成观众视觉上不流畅。如果中间加上成员车队途中行进的镜头就可以避免这种跳变的感觉。 　　4.忌方向错位组接 　　电视新闻画面内的物体是在电视空间中运动的，画面的边框为观众提供了恒定的运动参照方向。如果在组接的画面中，主体运动和注释的方向莫名其妙地改变了，那么，镜头的连续性就会被割裂，从而影响视觉心理的流畅度，甚至会导致混乱。而最容易产生方向错位的组接就是多个主体同向或反向运动。比如，上级领导视察灾情，他们的运动方向应该保持一致，如果前一个镜头中几位领导由左向右运动，而后一个镜头由右向左运动的话，这样的组接就会造成方向上的错位。 　　二、镜头组接的原则 　　1.画面内容的逻辑性原则 　　电视新闻是运用电视手段对新闻事实的记录和报道，画面是报道的主要载体。因此，画面内容的衔接必须既合乎生活的逻辑，又合乎人们的思维逻辑，也就是说既要符合事物本身发展的客观规律，又要满足人们欣赏电视片的视觉心理要求。 　　2.空间关系的方向性原则 　　电视新闻经过镜头分切， 多角度、多侧面地表现新闻事件，易使观众产生分隔感。为使观众在观看时形成完整统一的空间概念，在编辑时必须进一步合理安排画面空间的方向性，具体说即遵循场面调度的轴线规律。在同一场景中，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和统一方向，相邻两个镜头的拍摄角度要遵守轴线规律， 即在“轴线”一侧设置机位或选用同侧的镜头进行组接。被摄对象的运动方向、视线方向和对象之间的关系所形成的一条假想直线称为“轴线”，即动作轴线、方向轴线和关系轴线。电视新闻拍摄和编辑中应尽可能选用轴线一侧的镜头来构建新闻事件场景空间，记录完整的事件形象。但有时在拍摄过程中记者会根据构图的需要安排画面，忽视机位设置违反轴线规律编辑时应予以纠正。 　　3.动作衔接的连贯性原则 　　电视镜头的运动形式本质上有两种：动与静，主要由画面中主体和摄像机的动作状态构成。在电视新闻镜头组接中，必须要保证画面运动形式连贯，即动作衔接的连贯性，一般有两种方法：“动接动”与“静接静”。“动接动”即指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法。运用“动接动”技巧组接镜头时，要抓住人物动作、景物动作和镜头动作等动态因素，但要注意前后镜头动态因素和速度协调一致。“静接静”即指视觉上没有明显动感的镜头相切换的方法。在电视表现中没有绝对的静态镜头，静只是相对而言，多数情况是指镜头切换前后的部分画面所处状态。 　　4.景别角度的和谐性原则 　　除运用长镜头记录新闻事件外，相当一部分电视新闻还是通过一系列镜头的分切来叙述内容、传递信息。 根据内容重点和表现方法的不同，采用各种不同景别和角度交代环境、刻画人物，这些不同景别和角度的镜头过渡要和谐、自然。首先，同机位同景别的镜头不能相接。同一新