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传统戏曲节目本土原创与创新 　　上党戏是晋城文化的主要代表之一。经过历史的沉淀，形成了其丰富多彩的表现形式，蕴含着深厚的文化积淀和典雅的艺术情韵，承载了传播传统文化和正统价值观念的重任。经过多年的积累和沉淀，上党戏有着深厚的群众基础。长久以来，上党戏曲将艺术和生活巧妙融合，丰富了观众的视野，活跃了百姓的生活，为弘扬和传承晋城文化做出了重要的贡献。 　　在传播形式和传播途径多元化的今天，电视广泛、快捷的传播和教化功能是其他媒体无法比拟的。当传统戏曲遭遇电视时，其影响和传播打破有限的舞台空间，犹如千树万树梨花开，散落到千家万户。电视在传播上党戏上有着更多的优势，它兼容了图像和声音，视听结合、图文并茂。观众拥有更多的选择，打破了时间和空间的限制。从社会学的角度来讲，电视栏目在一定程度上具备的家庭收视性，使得上党戏在播出的过程中具备了小范围内家庭传播的特征。 　　正是在以上诸多背景条件的促成之下，晋城广播电视台推出了传统戏曲栏目《我爱上党戏》。节目中除延续了上党戏最原生态的表现形式之外，更是结合本土的实际情况，进行了突破与创新。时至今日，《我爱上党戏》已经成为晋城市广大戏迷朋友们每周必看的电视栏目之一。拥有了广大的受众群体，一定程度上对推广以及传承上党戏文化起到了它应有的作用。 　　传统戏曲节目《我爱上党戏》的本土原创 　　结合电视节目的特征以及上党戏在我市的基本情况，我们首先对节目进行了本土的原创。主要从两个方面入手，即模仿式和借鉴式。 　　模仿式所谓的模仿式即为旧元素加旧结构 　　在选择固有的电视文艺节目的结构基础之上，增加电视真人秀竞技类的结构，使得文艺与竞技相结合。在元素的选择上和大多数同类型的节目一样，由主持人、选手、专家评审、专家表演和大众评审共同组成。使得《我爱上党戏》在创办初期即成为一档带有比赛性质的草根展示节目，增加了节目的悬念性，更加引人入胜。整个节目分为三部分组成，即常态的周赛，季赛和年度总决赛，每期节目又分为选手展示、专家表演、选手模仿、评委点评、大众评审投票等固定环节，将晋城最具本土特色的上党戏文化与电视的艺术特色紧密结合。 　　借鉴式所谓的模仿式即为新元素加旧结构。 　　既然是一档关于上党戏的具有本土特色的电视栏目，就必须在借鉴既定结构的基础之上，进行本土的加工与改造。此类电视节目的中心在于到舞台上展示自己的选手，因此这些选手就成为节目最大的也是最具亮点的新元素。想要达到节目宣传并且传承上党戏文化的责任，光靠选手在舞台上的展示是远远不够的，而是要去挖掘这些参赛选手为什么要唱上党戏，为什么走上这个舞台，上党戏给他们带来了些什么。通过他们的生活故事去感染每一位观众，因此我们在制作节目的时候，从选择选手开始就非常注重挖掘选手背后的故事，通过他们在舞台上的讲述去打动观众。这种新元素的植入，使观众在观看节目的时候不至于太过单调与乏味。 　　节目的另外一个新元素就是专业人士的参与，即专家的展示和点评，使得节目更加具有专业性。 　　传统戏曲节目《我爱上党戏》的本土创新 　　在新媒体时代的冲击下，电视媒体受到的冲击日趋严重，电视节目的竞争日趋激烈。想要使节目保持固有的受众群体，创新就显得尤为重要。随着节目的发展，我们主要从两种方式对节目在本土原创的基础上进行了本土的创新，即嫁接式和孵化式。 　　1.嫁接式 　　所谓的嫁接式即为旧元素加新结构。 　　在以前的此类节目中，多为“你唱我听”，观众被动接受的节目形态，而《我爱上党戏》则更加注重的是观众在节目中的主动性。想要体现观众的主动性，则必须使节目整体的互动性加强，因此在每期节目中选择一名专业人士担任评委，并在现场选择十位大众评审与专家评审共同组成评审团，大众评审的选择完全是随机决定的。《我爱上党戏》的舞台虽然是草根的舞台，但是节目的导向以及教化意义也显得格外的重要，因此上党戏专家的引入对于整个节目来讲就显得非常的必要。专家在现场除展示专业的唱腔和身段之外，还将自己的专业功底传授给戏迷票友，加上专家的认真点评，使得节目更加具有专业性。节目中的一大亮点就是模仿环节，专家选择上党戏表演中的基础身段，由选手进行模仿，增加了节目的趣味性，同时也成为评审团在选择时的重要参考。 　　2.孵化式 　　所谓的孵化式即为新元素加新结构。 　　面对如今各大卫视抢滩音乐、舞蹈类节目，而以中国独有的传统的戏曲为核心的电视节目却难以拥有属于自己的一席之地。因此在《我爱上党戏》不断地创新和改革中也以河南卫视的《梨园春》、陕西卫视的《秦之声》等为蓝本，变之为上党戏为核心的《我爱上党戏》，辅之以受众更加广泛、选手种类更加丰富、年龄层次更加多样的节目元素，配合不断更新的节目结构，才产生了这一档具有晋城本土创新特色的传统戏曲节目《我爱上党戏》。 　　传统戏曲节目《我爱上党戏》的未来出路 　　传统戏曲节目《我爱上