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论漆画艺术对民族美术学科建设与创作启示 　　一、漆画艺术――民族美术的奇葩 　　1、悠久的历史 　　任何一个艺术种类在人类文明的进程史中都有其发生与发展的基本规律与脉络，这其中皆包含人类对于大自然改造与征服过程中对于艺术的基本认知与探究。在从实用到艺术的逐步发生与发展中，无不体现人类对于美的不懈追求，体现了不同地域、民族的文化艺术积淀。 　　古老的中华先民对漆的发现和使用可谓是历史悠久，是世界上使用天然漆最早的国家。有文献记载：早在舜禅天下而传之于禹时，禹作祭器，墨染其外而朱髹其内，这可谓是最早关于漆器的一些记录了。以我国所出土的文物实考而言，1978年浙江余姚河姆渡新石器时代遗址中，出土的髹涂朱红色的漆碗，足以证明中华民族制作漆器的历史已有七千余年。到了战国、秦汉时期漆器的使用便非常普遍，近年来，如河南信阳战国墓、湖南长沙西汉马王堆一号和三号汉墓出土了大量的古代漆器，种类丰富，并装饰有精美的图案或画面。这时期漆器造型手法多变，漆色已发展为多色的彩漆，并利用金、银、铜、玉、贝等多种天然及人工材物来镶嵌装饰，以显示其奢华性、贵族性。随着制作漆器材料的丰富和制作技艺的发展及在日常的生活中实用性的大大需求，到了唐代漆器才较为明显地在民间开始使用，直至宋代则普遍起来。宋代已产生了漆行、漆器店等商业行为，大量出售漆材、漆器。漆器在满足实用的前提下以其独特的色彩、图案、装饰体现了人们对精神审美愉悦的无限追求，也是创作者审美理想的物化之体现，“所谓物化，是自己随物而化，主客合一的极致”。所以到明代时期漆艺的发展达到了繁盛阶段，上至宫廷，下至民间出现了漆艺、雕漆的高峰。据明代漆工黄成的《髹饰录》中记载，此时漆艺的装饰之技艺繁华富丽、无可比拟。 　　漆器、漆艺、“漆画”无论我们是从实用的或艺术的角度去探究的时候，都会发现深藏于形式之下的所散发的民族与地域、历史与文化的气息，它是中华大地民族深层内在心理与精神本质及审美心理的体现。 　　2、早期的“漆画” 　　这里我们所关注到的漆画，作为艺术的形式而言，其并未具有真正的绘画独立性，在漫长的中国漆艺发展历程中，漆画几乎一直依附于漆器及其多样性的形体之上。在与漆器的结合中，中国古代漆画的艺术形式多变、表现内容丰富，诸如神秘的抽象性、生动的写实性、宗教的寓意性等艺术特质在悠久的漆艺中都有大量的作品出现。如马王堆汉代漆棺画、长沙南郊黄土岭出土的战国人物漆画、河南信阳长台关出土的战国彩绘锦瑟、浙江宁波的明代竹编五彩描金漆盒，这些漆艺代表的不仅仅是器物的本身，更是一种民族文化与历史的积淀，体现了先民们的独特审美观照及民族的审美本质及其审美的倾向。所谓美的观照即“向某对象的心的作用，在究极上，乃是现实意识的基本构造之自身”我们在对器物本身视而不见的时候，依附于其上的漆画本身已经具有了作为绘画的独立存在的价值及审美的独立性，生动的场面、饱满的构图、色彩的搭配等诸种艺术表现元素的体现与独立的其他绘画艺术相比不分上下，只是由于与器物的结合而未能成为独立的漆画艺术作品。 　　20世纪下半叶中国独立的漆画艺术的出现与崛起，同中华民族几千年传统漆艺的历史与文化积淀有着必然的联系。同时外来漆画艺术的影响与融合使我们认识到我国当代漆画艺术在发展中的“境遇”，这些都是值得我们深思的。如当代漆画艺术家乔十光先生所说：“开漆画独立之先河的是越南。中国漆画的独立便是在越南磨漆画的刺激下，在现代艺术观念的启发下，在当代中国漆画家创造性劳动中完成的。” 　　3、漆画的独特性 　　漆画以“漆”为主要载体去表现的一种绘画形式，大漆为主要的媒介，漆画是我国传统髹漆工艺与现代艺术、现代工艺与现代材料的结合体。 　　漆画材料的独特性是其艺术魅力的重要体现。 　　材质、技法是漆画最基本、最物质性的构成因素，是漆画艺术表现作品的关键。 　　漆液、矿物颜料、漆板这些材料是漆画独特之根本。漆画材料涵盖之广，是其他绘画艺术种类难以比拟的。大自然造物力量之神奇给我们的视觉提供了丰富的艺术创作材料资源，不同材料体现出不同的质地，也会展现出不同的视觉美感。如金箔、银箔、蛋壳、沙子、植物叶、螺钿等等。这些丰富的可以为漆画所采用的物质在漆画中他们表现出来的审美语言是不同的。与此同时漆画材料的创新及延展性也是其他画种所难以比拟的，不同艺术家在漆画创作中随观念的改变、题材的变化、画面效果需求等往往会自觉地寻求不同的、新颖的材料来展现自己艺术作品的特质。 　　不同材质的属性决定了其展现的美的艺术价值，艺术家在漆画的创作中对各种材料的选择、加工、创新代表了个体的艺术创作观念和审美追求，尤其是对材料选择和加工的主观性、偶然性更增加了漆画的独特艺术表现力。当然艺术家的创作观念是统领整个艺术创作的根本。总之漆画材质的属性美与材质的独特性是漆画艺术的一大特点。 　　漆画的独特性另一