观《海边的曼彻斯特》有感-.docxVIP

观《海边的曼彻斯特》有感　　听许子东老师推荐的这部电影，迫不及待地下载，小心翼翼地挑了一个没有锻炼安排与交际的晚上，观看这部电影。隐约得知这是一部半文艺类型的超现实主义片子，因此才分外小心，怕一分心便看不进去，于是手边没有零食，也没有手机，只有一杯水。　　2个小时多一点电影，其实很快，看完很想写点什么，很久没有接触过这样的电影。毕业后，看得杂，忘得快，也没有每次都有冲动想看完后写点观后感。印象中，上一部让我有同样冲动的是丹麦电影《狩猎》，再上一次是香港导演许鞍华的《天水围的日与夜》，不过后者比前者更现实主义一点。　　回到《海边的曼彻斯特》，片头一开始奠定的基调就是雪花，大片大片的雪花落在清冷的波士顿。主人公李是一个修理工，沉默寡言，孤独，麻木地工作，喝酒，休息，像是一个游魂。没有人知道他的过去，也没人在这个城市关心他的未来。偶尔的暴力在沉默中爆发，在酒吧与人打架，和自己的客户吵架，他在这些空间中转化，有点神经质，带着点忧郁。　　突然一个电话，仿佛向观众打开了一扇门，我们慢慢能一点一点了解到，关于李的奇怪性格似乎应该有一个剖析与交代。　　李的哥哥去世，他不得不回到家乡曼彻斯特去料理后事。观众这才慢慢地知道，曼彻斯特是李一段不愿回首的往事，而这次回乡，我们能慢慢感受到，压抑在李内心的一切，开始浮出。李原本也是生活幸福，和妻子，孩子，哥哥以及侄子生活在曼彻斯特，他可爱的女儿，还有一帮好朋友。空余时，李和哥哥，还有侄子帕治一起出海，那段幸福时光是李在曼彻斯特的最后美好。因为一次偶然的事故，李外出时没有将家用的火炉盖上隔火盖，一场大火将睡梦中的女儿夺去了生命。李从此隔绝了世界，他把所有的过错都揽到了自己身上，也几乎想自杀结束自己的生命。影片在这里用了超现实主义的手法，没有煽情的镜头，没有痛哭的镜头，以一种绝对小心翼翼地方式向观众一毫米一毫米得透露悲伤。当你期待着感情进一步爆发时，却又戛然而止。妻子因为这次事故也无法面对现实，离开了李，而李，他告别哥哥，搬到了波士顿。内心的冰冷是因为他拒绝了一切可能让自己再幸福的机会。而哥哥突然的去世，将他以一种毫无商量的方式一股脑扔进了回忆里。他回到熟悉的城市，熟悉的街道，看见以前与自己亲热的侄子，跳上那辆以前常常驾驶着出海的船，见到他刻意回避了好几年的人，与世界关闭了那么久的李，被强迫着和以往的一切再建立沟通。这是一种折磨，也是一种治愈。要么崩溃，要么重生。　　在遗嘱中哥哥安排了李作为侄子的监护人。李是不愿意的，但在一种微妙的环境中里渐渐感受到了作为一个“父亲”的意味，他和侄子有共同的回忆，而如今，青春期的侄子周旋于不同的女友之间，活在自己少年独有的世界里，他们，时常吵架，不肯向任一方妥协，侄子坚持不离开曼彻斯特，而李，迫不及待得想逃离。这样的争吵类似于父亲和孩子之间的矛盾，成为了一种角色扮演和心理治疗。日常的琐碎渐渐打开来李内心的大门。他卖掉枪，给哥哥留给儿子的船换了一个新马达，他为了让侄子和女友有独自相处的时间，寡言的他坐着和女生的妈妈聊天。　　在曼彻斯特的最后几天，李和他前妻和他在街头偶遇。那场戏是我觉得本片最为出彩的地方。卡西的演技乱了魔，一个眼神，一个手势，一个掩面，把一个男人的捂住勾勒出来，热烈却又那么隐藏，前妻哽咽着说着：对不起，我爱你。而李说着：对不起，我要离开了。我想着他们能抱一下，至少能哭出声来，但影片又戛然而止。这种好像无声手枪一样的压抑，是本片最大的特点。　　镜头的取舍展现出更大的伤痕，你无法看到那场火灾后妻子如何疯狂得责骂李，你也无法看到消防员挖出了几具尸体，但你能看到的是这次回乡之旅，终究把李从万劫不复的深渊中慢慢拉了回来。　　听许子东老师推荐的这部电影，迫不及待地下载，小心翼翼地挑了一个没有锻炼安排与交际的晚上，观看这部电影。隐约得知这是一部半文艺类型的超现实主义片子，因此才分外小心，怕一分心便看不进去，于是手边没有零食，也没有手机，只有一杯水。　　2个小时多一点电影，其实很快，看完很想写点什么，很久没有接触过这样的电影。毕业后，看得杂，忘得快，也没有每次都有冲动想看完后写点观后感。印象中，上一部让我有同样冲动的是丹麦电影《狩猎》，再上一次是香港导演许鞍华的《天水围的日与夜》，不过后者比前者更现实主义一点。　　回到《海边的曼彻斯特》，片头一开始奠定的基调就是雪花，大片大片的雪花落在清冷的波士顿。主人公李是一个修理工，沉默寡言，孤独，麻木地工作，喝酒，休息，像是一个游魂。没有人知道他的过去，也没人在这个城市关心他的未来。偶尔的暴力在沉默中爆发，在酒吧与人打架，和自己的客户吵架，他在这些空间中转化，有点神经质，带着点忧郁。　　突然一个电话，仿佛向观众打开了一扇门，我们慢慢能一点一点了解到，关于李的奇怪性格似乎应该有一个剖析与交代。　　李的哥哥去世，他不