雨霖铃三种英本之比较.docVIP

雨霖铃三种英译本之比较 　　摘 要：《雨霖铃》是北宋婉约派代表诗人柳永描写离愁别绪的代表作。词中通过树立典型物象，营造了凄美的意境，表达了作者对离别的伤感和生活的无奈。本文选取许渊冲、杨宪益和龚景浩的英译本对词牌名的翻译、文化意象词的翻译和具体词句的翻译进行对比分析。 中国论文网 /1/viewhtm　　关键词：雨霖铃 词牌名 文化意象 　　柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创作词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术手法，对宋词的发展产生了深远影响。其代表作《雨霖铃》是抒写离情别绪的千古名篇，词人用悲秋景色来衬托，将惜别的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人。本文选取翻译家许渊冲、杨宪益和龚景浩的英译本进行对比分析。 　　一、《雨霖铃》三个英译本对比分析 　　《雨霖铃》是柳永从汴京（今河南开封）南下，与恋人惜别之作，在倾吐离愁的同时，也抒发了对自身遭遇的感概。该词原文如下： 　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 　　词作为中国文学体裁中的韵文文体之一，本来是为配乐歌唱而作的诗，每首词都应该有或曾有过一个乐谱。中国古代的乐谱都属于某种宫调（宫、商、角、徵、羽五音即声律），配词而歌就成了词调，每个词调古人都赋予其一个名称，这个名称就叫词牌。 　　“词牌名”代表的是一首词的旋律，是作者填词时用来标明依据何种曲谱而填词的一种名称，与词的内容没有意义上的关联。词牌名的翻译，要考虑其神韵和美感，还需考虑其历史来源。目前国内外常见的词牌名英译方法有零译法、音译法、直译法和意译法。 　　“雨霖铃”这个词牌名记载了唐玄宗和杨贵妃的爱情。杨贵妃死后，唐玄宗悲痛万分，听着窗外的雨中铃儿叮当响，心怀无尽的思念，创作了“雨霖铃”。因此，这个词牌名本身就有着文化内涵，代表着情人之间分离时的思念和悲痛。本文选取的《雨霖铃》三个英译本，采用了音译法和直译法对词牌名进行翻译。下面对这几种英译词牌名的方法进行分析： 　　（一）零译法。零译法就是略作不译，采用此种译法翻译词牌名并不常见。词牌规定了一首词的调、声、韵、句式结构等，是一首词的韵律和标识，如果不译，势必造成词牌名文化意象和内涵的缺失。 　　（二）音译法。音译法是指用汉语拼音翻译词牌名，本文选取的《雨霖铃》三个英译本中，杨译本和龚译本均采用音译法，将词牌名“雨霖铃”译为“Yu Lin Ling”。因为词牌名是中国传统文化中特有的，英美文化中没有对应的英语词汇，音译为“Yu Lin Ling”能接近原文所具有的指称意义。但是，采用音译法很难达到意美的效果，失去了其本身的文化含义。音译后，目的语读者可能仍然对词牌意义不理解，也很难理解原文作者所表达的意思。 　　（三）直译法。直译法是按照字面意思进行翻译，本文选取的《雨霖铃》三个英译本中，许译本采用直译法，将词牌名“雨霖铃”译为“Bells Ringing in the Rain”，既保留了原文内容，也保留了原文形式，具有美感，再现了唐玄宗思念杨贵妃的画面。但是，可能会造成读者对词牌与词的内容之间关联的不理解，认为词牌名单纯只是词内容上的反映。 　　（四）意译法。有些词牌名出自著名的历史典故，采用意译的方法，在一定程度上能够满足读者的阅读需要，使读者更好地理解词的内涵，但是，采用意译法容易脱离原文形式，尽管保留了原文内容，却失去了传统文化的古典内涵，丧失了古典文化形象，难以保留词牌原有的神韵。 　　作为译者，在翻译词牌名时，不能因为内容而牺牲形式，因为形式也是有意义的，牺牲形式就意味着牺牲了意义。鉴于词牌名是一个整体，应该用一个专有名称来进行诠释，使用统一规范的译文与形式。如果在翻译时首先加注释说明这一特殊的文学形式，便能弥补这一特殊文学形式所蕴含的文化意象和内涵。因此，音译加注释的方法更为合适，能弥补单纯音译词牌名的不足，有效保留原文的文体特点，更为恰当地传播词牌的文化历史。 　　二、文化意象词的翻译 　　文化意象词是中国古典诗歌的灵魂，是中国古典诗歌意义的重要载体，指一类包含一定的民族文化内涵意义的词。“意象”中的“意”主要指的是主体的意识、心态、情义、旨趣等心理内涵。意象的创造是有关感受与知觉在头脑中的重现、重组、概括和提升。诗歌中的意象研究是文学中意象研究的主要领域。诗人通过意象来表达自己的思想感情，应该在英译中恰如其分地反映出来。 　　首句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，描绘出一幅凄凉的秋景，渲染出离