浅谈“二人台”音乐与笛曲的创作——以笛子协奏曲《走西口》为例.docVIP

浅谈“二人台”音乐与笛曲的创作——以笛子协奏曲《走西口》为例 2011—11文艺生活LITERATURELIFE乐舞歌赋 浅谈”二人台”音乐与笛曲的创作 —— 以笛子协奏曲《走西El》为例 石硕 (山东艺术学院音乐学院,山东济南250014) 摘要:本文首先简要叙述了竹笛这种乐器的发展史,然后简单介绍了”二人台”音乐的发展历程,最后又简 要叙述了两者之间的关系.而后以竹笛协奏曲《走西口》为例,分析了这首乐曲中的”二人台”音乐成分,谈到 了竹笛如何运用技巧来表现”二人台”音乐风格. 关键词:竹笛;”二人台”;《走西口》 中图分类号.’J605文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)33一O131—01 竹笛这种乐器是由新石器时代的”古哨”发展演变而来, 经科学计算发现,最古老的笛子距今已有8000多年的历史 了.经过了8000多年的历史沉淀,使竹笛这种乐器从最初的 四五六七孔不等,到汉代时与西域胡笛相互融合,在保留中国 古笛七孔的形制的同时吸收了西域胡笛吹孔与发音孔在同一 平面的演奏方法,渐渐与胡笛融为一体;发展至唐代,膜孔的 出现使竹笛的发展有了质的飞跃,使竹笛这种乐器以一种全 新的姿态出现在了中国乐器之列,恰恰是膜孔的出现使竹笛 的音色,音量,表现力与感染力有了重大的改变,使其演奏技 巧得到了前所未有的丰富,其形制也El臻完善.在唐代一些大 诗人的作品里随处可见竹笛的影子,李白曾有”谁家玉笛暗飞 声,散人春风满洛城”;杜甫曾有”吹笛秋山风月清,谁家巧作 断肠声”;王焕之也曾有”羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关” 等等.从这些诗词里还依稀可以看到竹笛在唐代的繁盛景象. 到了宋元时期,由于戏曲音乐的蓬勃发展,竹笛则成为了许多 地方剧种的伴奏乐器,并按照伴奏剧种的不同渐渐分成了南 方的曲笛和北方的梆笛.时至新中国成立后,冯子存先生把竹 笛由之前的戏曲伴奏乐器搬上了舞台,成为了一种独奏乐器. 经过了五十多年的发展,在独奏方面,大量创作的独奏曲El益 推动着竹笛的发展;另一方面,竹笛依旧保持着其在乐队中不 可替代的地位.本文主要探讨的是竹笛在”二人台”音乐中的 地位,以及以”二人台”音乐为题材创作的独奏曲,及二者的相 互影响. “二人台”音乐是一种民歌向戏曲方向发展,且具有了一 定戏曲雏形的一种演唱形式,主要流行于我国山西北部,陕西 榆林,河北张家口以及内蒙古中部和西部的一些地区,是在民 间艺术的学习,交流与影响中渐渐发展起来.最初,”二人台” 只是山西当地一种地方性小剧种,由于是在民歌的基础上发 展起来的,所以又被誉为”长腿艺术”.其音乐特点主要是旋律 明亮,清新,高亢,朴质.如今的”二人台”音乐以发展成为地方 色彩浓郁,具有了一定影响力的音乐.成为了中华民族非物质 文化遗产中一笔宝贵的财富,也是广大人民劳动的结晶.它的 音乐有着浓郁的泥土芳香和山野味道,有着深厚的群众基础 与独特的艺术风格,因其最初多为二人表演,故称之为”二人 台”. “二人台”音乐起源于民歌,其最初的音乐形式只是一种 自娱性质的音乐,演唱的人一般都是坐在田间,不需要化妆, 更不需要加入表演,主要是抒发人们在生活中悲欢离合的感 情以及对幸福的渴望与追求.此后,民间艺人又对”二人台”音 乐进行了一些加工,并从其他一些民间艺术中吸收了一些养 份,加人了一些简单的伴奏乐器(竹笛就是最初的伴奏乐器之 一 ),同时,在演员的表演方面也加入了一些简单的化妆与动 作表演,在演唱内容方面具有了一定的戏曲性因素,将最初简 单的民歌对唱进一步发展并且增加了一些说唱与道白内容. 随着时间的推移,由于人们欣赏水平的El益提高,”二人台”音 乐在继承其传统的基础上,有了突飞猛进的发展. 竹笛,四胡与扬琴被称为”二人台”音乐伴奏的”三大件”, 在音乐伴奏中占有主导地位,它们之间相互弥补相互衬托,使 “二人台”音乐曲调优美华丽,极具特色.艺人们常说,在”二人 台”乐队中,”梅(或枚,即竹笛)是骨头,四胡是皮肉,扬琴是衣 着”,可以看出竹笛在”二人台”音乐中确实有着举足轻重的地 位. 而竹笛之所以能够走上独奏舞台,也是和”二人台”音乐 有着密切的关系的.众所周知,竹笛这种乐器是冯子存先生把 它推上了独奏舞台,冯先生自幼吹竹笛,十七岁以后一直从事 地方戏曲”二人台”的伴奏工作,通过长期实践,他在”二人台” 音乐风格的基础上,总结并发展了北方竹笛的演奏技法,形成 了其高亢,嘹亮的典型北方竹笛特色.而冯先生最初的独奏曲 曲目,如《挂红灯》,《万年红》等,都是以”二人台”音乐曲牌命 名以”二人台”音乐素材创作的竹笛独奏曲.继冯先生之后,又 涌现出许多竹笛名家以”二人台”音乐为素材创作的独奏曲, 如简广义先生的《山村迎亲人》;南维德,李镇,魏家稔的《走西 口》等等.下面我们就简要分析一下《走西