间离互文与现实意义再生.docVIP

间离互文与现实意义再生 　　2013年底，冯小刚《私人订制》的上映引发观众极大的关注。这部由王朔编剧以“圆梦”模式组织叙事的贺岁片，很容易让观众拿来与冯小刚1997年的作品《甲方乙方》作对比；同时，作为冯氏喜剧数年沉寂后的回归之作，观众对它也充满了期待。然而，在观影后的评论立场上， 观众却是褒贬不一、存在争议。更有甚者质疑导演对观众的诚意，认为该片是冯小刚的应付之作；而这也引发了导演本人的强烈回应。那么，从《甲方乙方》到《私人订制》，冯小刚喜剧究竟怎么了？哪里出现了变化？其实，从情节的间离设置和意义的互文性出发，对比这两者在叙事表达上的处理，我们不难发现：尽管《私人订制》在喜剧效果营造上不如《甲方乙方》，但从现实的关注与批判来看，前者绝不逊于后者。并且，《私人订制》中的相关变化不是冯王随意应付和江郎才尽的表现，恰恰是他们的刻意为之。整体而言，该片深化了冯氏作品一贯的现实批判性表现，是冯小刚在梦想和现实之间游走的又一部真诚之作。 　　一、情节的对比：在融入与间离之间 　　《甲方乙方》与《私人订制》都是以替人圆梦为情节主线而展开多个小故事的叙事架构。乍一看，《私人订制》似乎是新瓶装旧酒，缺乏新意，成为小品段子的集锦，是冯小刚的“炒冷饭”之作；但品咂细究之余不难发现，这瓶“旧酒”有着另外的味道。而这，其实与该片编导人员在情节设置上的策略改变是分不开的。我认为，虽然二者有着共同的叙事结构