谈近体诗中言随意遣.docVIP

谈近体诗中言随意遣 　　怎样用语言自然而然地把心中之意表现出来，做到言随意遣，不假雕饰，具有艺术的美感，是文学创作的重要问题，特别是字数限定、对偶工整、韵律谐调，以及炼字锻句、谋篇布局也极讲究的近体诗。近体诗形式束缚很多，不易做到“言随意遣”，正如袁枚所说：“作古体诗，极迟不过两日，可得佳构；作近体诗，或竟十日不成一首。何也？盖古体地位宽余，可使才气卷轴；而近体之妙，须不着一字，自得风流；天籁不来，人力亦无如何。”优秀的近体诗作都很善于在严格形式的束缚下言随意遣，显得自然浑成，了无斧凿之迹。 　　首先，以近体诗的对偶和声韵为例。崔颢《黄鹤楼》： 　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠， 　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 　　严羽称：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”《黄鹤楼》并不是完全规范的七言律诗，其首联和颔联全然不顾律诗形式规范。从声韵来讲，第一句的第四字（乘）和第六字（鹤），按照规范本来应该是平声、仄声，诗中却是仄声、平声；第三句的第四字（去）和第五字（不），也本来应该都是平声，诗中却都是仄声，导致连用六个仄声（鹤一去不复返）；第四句的第五字（空），本该是仄声，诗中却是平声，以“空悠悠”三平调煞尾。从对仗来说，首联和颔联不用对仗，几乎都是古体诗的句法；颈联和尾联才有律体的整饬。有学者对崔颢这