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刘子久时期天津市立美术馆发展概述 　　摘要：中国美术馆业相较于西方而言，发展时间较短，在中国的二十世纪二三十年代，美术馆还只是被定位于普通的博物馆，中国近代意义的美术馆诞生于辛亥革命后，最早的有代表性的公立美术馆是由严智开于民国十八年（1929年）筹建，民国十九年（1930年）正式开馆的天津市立美术馆。当时天津市立美术馆虽为严智开筹建创办，但美术馆能在当时先天不足（开办费一万），后天奶子不够（经常费一千）的境况下得以快速发展及基业的奠基，刘子久是功不可没的。从美术馆建设和博物馆学角度来说， 把刘子久时期的天津市立美术馆的面貌呈现出来，其价值意义多重而深远。 　　关键词：刘子久、天津市立美术馆、发展 　　一、刘子久早年的家庭背景和教育情况与天津市立美术馆的关系 　　刘子久原名光城，号饮湖，1891年夏历五月出生于天津河北天纬路大悲院附近的中兴胡同刘家大院内，刘子久祖公刘国祥自雍正乾隆年间创下基业，家业殷实，到其父刘文?这以医术养家，并生有六男二女，刘子久为其第五子，在家族大排名中排行老九，故取名“紫九”，成年后改名“子久”。少年刘子久喜爱写写画画，从十多岁开始随其兄刘光镛学习绘画，勤奋刻苦，自强上进。在南开中学读书时与严智开相识、相熟，两人都异常喜爱美术绘画，成为同窗好友，严智开对西方绘画的兴趣另刘子久有所触动，使子久在中学时期对铅笔画、钢笔画、水彩画等西洋写实绘画产生了浓厚的兴趣，严智开后来到日本和西方学习油画，刘子久则到北京学习传统国画，并于1916年考取北京中央陆军测量学校高等专科班，主修地质专业，由于测绘工作的需要，刘子久走遍大江南北，长城内外，在完成自身紧张学业的同时，开始了对真实山水的观察和写生，对一山一石一树一河一花一草均进行了详细精到的模仿、刻画、描绘和研究，1920年毕业后同年加入北京中国画学研究会，又得到画家金北楼的赏识与指导，成为湖社画会一员，四年的大学生活以及加入中国画学研究会和湖社画会的经历为他后来的国画创作和就职于天津市立美术馆打下了坚实的基础。 　　作为同乡同窗同道好友，严智开一直关注刘子久在艺术道路上的发展动向，1934年5月1日，刘子久受严智开多次邀请，开始任天津市立美术馆秘书兼国画导师，在他到职之前，国画导师的位置一直空缺，此职位并不是无人问津，相反想谋此职的画家大有人在，而是在严智开心中，此位置非刘子久莫属。早在1929年筹建美术馆期间，考虑美术馆导师人选时严智开便首先想到刘子久，并向刘子久透露了这个意向，只是刘子久当时身在北京也是崭露头角，对于美术馆将来发展前景又不好把握，所以一时之间并未答应，严智开对此理解并始终为刘子久保留国画导师职位，从这不难看出，如若真正看重、觉得适合，严智开不会三番五次邀请。 　　二、刘子久时期的天津市立美术馆发展概述 　　天津市立美术馆是中国近代以来最早具有代表性的公立美术馆，由天津市政府开设、直隶于天津市教育局的集陈列、展览、研究、收藏、调查、编辑及讲演等机构和功能为一体的市级美术馆，该馆于公元1929年12月（民国十八年）由当时天津市市长崔廷献、教育局局长邓澄波委派留日归国的严智开负责筹建，于公元1930年正式成立开馆（民国十九年），历时一年。美术馆的创立，在中国堪称首创，在无任何轨辙可寻的前提下，委派严智开于1930年春前往日本考察日本美术馆经营管理情况，历时月余归国后，借河北第一博物馆的空房开始筹备建设，筹建费为一万元，历时一年，于1930年9月落成，1930年10月1日正式开馆，严智开出任第一任馆长。 　　天津市立美术馆的创立，由严智开向天津市市长崔廷献提出建议，崔廷献在其中起到了关键的作用，在市政府与教育局的支持与提倡下，严智开才当此重任，当然，这和严智开家族在天津教育界、文化界、政界的影响力也不无关系。天津市立美术馆的模式是参照日本东京上野美术馆的模式创立的，集艺术收藏、展览陈列、鉴赏研究、培养人材、创办刊物为一体，办馆宗旨独特，观念超前，美术馆自成立以来共迎来两位馆长，一位是严智开，一位便是刘子久。这两位馆长与天津市立美术馆的关系可以这么说，美术馆的建立离不开严智开的高瞻远瞩和先进的教育理念，而刘子久的到来既使天津市立美术馆的发展到达顶峰、也见证了美术馆的凋敝和落寞，总而言之，美术馆的快速发展和基业的奠基离不开刘子久的功劳。 　　1934年四五月间，严智开临危受命改造北平艺专，临走前敲定刘子久担任美术馆国画导师，了却了多年的愿望，刘子久从1934年5月开始任天津市立美术馆秘书兼国画导师，任教期间培养了大批美术人才，并征集了大量优秀的美术作品，虽然严智开仍任美术馆馆长，但因其改造北平艺专的任务，无暇顾及更多，所以馆内各项事务的运转离不开刘子久。1942年严智开病故后，刘子久接任美术馆馆长，直到新中国解放前夕被中国人民解放军天津区军事管制委员会文艺