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邱振中《笔法的演变》邱振中，1947年生于南昌。中央美术学院教授、博士生导师，中央美术学院书法与绘画比较研究中心主任；中国美术馆专家委员会委员；中国书法家协会理事、学术委员会副主任；绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长。2008北京奥运会开幕式水墨顾问。1995—1997年任日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。笔法在长期的发展中演化为今天的形态。不过历来对笔法的研究大多不谈历史，而且往往以个人有限的书写经验为转移，因此我们始终缺乏对笔法的真正了解。儘管笔法神授的传说早已无人相信，它依然漂浮在不曾消散的神秘主义氛围中。一、对笔法的重新认识翻检历代对笔法的论述，使人感到头绪纷杂，缺乏系统。有时过于简略，歧义迭出；有时比况奇巧，言不及义。不过，在这些著述中，也散落著前人不少精闢的见解，为我们研究书法流变提供了有益的启示。历代所有关于笔法的论述，大体上可以归纳为以下内容：(1)对笔的控制方法一执与运(腕运、描运等等)；(2)笔锋的运动形式(包括空间形式与时间形式)；(3)笔法的形态表现一点画书写法；(4)各种审美理想对笔法的要求；(5)各种笔法所产生的线条的审美价值。(1)、(2)是操作层面上的要求，(4)、(5)则离构成层面有一段距离；只有(2)是统领整个笔法的关键，它在一个较深的层次上反映了笔法的构成本质。在这里，我们主要讨论书法史上笔锋运动形式的演变。什麽叫笔锋运动形式？为什麽要把它分为空间形式和时间形式两部份？笔锋运动形式指笔毫锥体在书写时所进行的各种运动，如旋转、平动。、上下移动(提按)等等。一切运动都是在空间和时间范畴内进行的，因此上述运动在时间范畴内的变化(疾、迟、留驻等)亦属于笔锋运动形式研究的对象。关于笔法的论述有相当一部分谈到速度问题，但是速度更多地取决于一定时代、一定作者的审美理想。我们准备在其它地方对此进行详细的讨论，这里只是偶尔涉及有关时间概念的速度问题。因此，我们有必要把笔锋运动形式分为空间形式与时间形式两个部分。这样，我们的讨论便限定在一个很小的范围内一笔锋运动的空间形式。看来它在笔法理论所包括的全部内容中只占很少一部分，然而却是理解全部笔法的关键。探讨笔锋运动的空间形式：可以从下列有关论述中找到线索：孙过庭《书谱》：「...使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘纡之类也......」张怀　《论用笔十法》：「《翰林密论》云:几攻书之门，有十二种隐笔法：是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、菴笔、起笔。」。朱履贞(书法捷要):「元李雪庵运笔之法，曰：落、起、走、住、迭、围、回、藏。」。康有为(广艺舟双楫)：「书法之妙，全在运笔，该举其耍，尽于方圆。」「行笔之法，十迟五急、十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。」删繁去複，笔锋运动的空间形式包括如下内容：方圆、中侧、转折、提按及平动。 上述内容还可加以归併。方笔实际上为两次折笔的组合；圆笔不过是在点画端部施行环转而已。中锋是毫端处于点画中央的一种运行方式，与点画走向同向落笔时，毫端自然处于点画中部，此即为中锋；如落笔方向与点画走向不相重合(成一角度)，则落笔后稍力四转动，亦可使毫端移至点画中部，转为中峰运行；如落笔方向与点画走向不相重合而直接运行，毫端便始终处于点画的一侧，即为侧锋。藏锋即圆笔画出锋分中、侧二种，运动形式与中锋、侧锋同。根据以上分析可见方笔、圆笔、中锋、侧锋、藏锋、出锋等等，都不过是转笔与折笔不同方式的组合。(上图)折笔还不是独立的运动。折笔使运动轨迹出现折点，使触纸的笔毫锥面由一侧换至另一侧。如笔毫侧面变换时不伴有提按，这种折笔仍为平动；如伴有提按，则为平动与提按的複合运动。通常所说的转笔，实际上分为两种：一种是笔锋随著笔画的屈曲而进行的平动(曲线平动)，如书写铁线篆时笔锋的运行；一种是笔毫锥面在纸面上的旋转运动，这种转笔可称作绞转。前一种转笔运行时箄耄箸纸的侧面固定不变，后一种转笔运行时笔毫著纸的侧面不停地变换，这是两者本质的区别。后文所提到的绞转、使转，都是特指后一种转笔。(右图)综上所述，所有笔法都能分解为这样三种基本的运动：绞转、提按、平动。换句话说，任何複杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成。平动是运用各种书写工具、书写任何文字都离不开的基本运动方式；而绞转、提按却是给书法线条带来无穷变化的两种独立的运动，它们对于笔法发发展史具有特殊的意义。如果从笔锋运动形式的角度出发，对笔法下一定义，必须同时注意到这两种运动方式。沉尹默先生《书法论》云：落就是将笔锋按到纸上去，起就是将笔锋提开来，这正是腕的唯一工作。」把提按当作唯一的运笔方式，作为某一流派的主张，末尝不可，但是把它作为历代笔法的归纳和总结，恐怕书法史上许多现象都无法得到解释。在后面的论述里，我们将对这一命题进行具体的论析。以上是我们对于笔法的基本观