第九章 调式变音及调的交替转换.pptVIP

第九章 调式变音及调的交替转换 第一节 调式变音 一、什么是调式变音? 在自然七声调式中，将调式音阶中的任何一个自然音阶加以升高或降低后，所获得的音(构成带临时记号的音)，即为调式变音。 虽然调式变音是用临时记号表示的，但是，有临时记号的音并非全是变音，确认其是否为变音，必须以调性为依据，不能只凭是否带有临时记号来判断，如#F在C大调中是调式变音，因为它是将该调的第Ⅳ级音升高后的变音，但#F在G大调中则不是调式变音，因为它是该调的第Ⅶ级音。 另外，调式变音与我们前面讲的变化音级也有所不同，不能混为一说。 基本音级，变化音级只是构成调式音级和调式变音的一些基本素材，它们并不是具有调式意义，而调式音级和调式变音则与调式有着不可分割的密切关系 2、调式变音与辅助音、经过音。 调式变音与辅助音、经过音有着密切的关系。 辅助音：也叫助音，是在两个相同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音。如： 变化辅助音：不包括在自然音阶内的，它才是调式变音 。如： 辅助音有两种：自然辅助音和变化辅助音。 自然辅助音：包括在自然音阶内的，它不属于调式变音的范畴 。如 变化经过音：不包括在自然音阶内的，它才是调式变音。如 经过音：是在两个音高不同的音中间所插入的音，这些音在进行中一般不能超过全音。 经过音有两种：自然经过音和变化经过音。 自然经过音：包括在自然音阶内的它不属于调式变音的范畴 如： 二、导音的形成、解决与消失 调式变音实际上在于调式中的某些音向另一些音进行的尖锐化，加剧了某些音向另一些音的倾向性形成了新的临时的导音关系。 例如：将C自然大调的D升高半音，这个升#D就是形成的新的导音，那么这个音要求向上进入E，这就是导音的倾向，那么根据#D这个导音的倾向进入E就叫做导音的解决，(也叫做副导音的向上解决)。 同理将D降低半音为bD，那么这个bD就是新的导音，我们这里所说的导音是广义的，这种广义概念的导音实质上就是和声学中的“副导音”，它的导入规律就是升高的音级向上做小二度解决，降低的音级向下做小二度解决。由于和声问题不在我们讨论之列，这里仅从旋律进行的角度加以说明。 此外，调式变音还可能因半音变化而使导音改变原有的进行方向，这就是导音的消失。 例如：C大调 ， 导音是B， 应进入主音C，现将B改为bB，使其向下倾向，这时导音B向上的倾向便不复存在，这就是向上导入的消失，那么在导音消失的同时，又形成反向导入的副导音bB，并由bB向下解决至A。例： 注意： 调式变音可以在调式的任一音级上产生。只是相邻为小二度的两个音级，高的音级不能降低，低的音级不能升高。 三、具有典型意义的调式变音 虽然调式中任何音级上都可以产生变音，但以小二度关系倾向于稳定音级的变音最具有典型意义，也是用的最多的调式变音。 大调中： 有bⅡ #Ⅱ #Ⅳ bⅥ 小调中： bⅡ bⅣ(经常用# Ⅲ级代替) #Ⅳ #Ⅶ 那么我们以前所说的和声大小调，旋律大小调，就是由于调式变音的固定而产生的。所以我们说和声大小调，旋律大小调不是自然调式的原因就在于此。 由于调式变音的产生，在调式中形成大量新音程，其中主要有增六度和减三度。 调式变音在音乐表现中占有十分重要的地位，特别在声乐曲中，能使音乐语言与文字语言更贴切，形象逼真地刻画出人物形象，非常感人，这也是音乐的魅力所在。 例： 1 赵元任：《老天爷》 杀 人 放 火的 享尽 荣 华， 吃 素 看 经的 杀 人 放 火的 享尽 荣 华， 2 活活 饿 煞， 吃 素 看 经的 活 活 饿 煞。 中速 李重光：《秋风和洛叶》 慢板 忧伤地 富于表情地 悲痛地 马斯？：《悲歌》 作业：练习三十1、2、3、4、5。 第二节 调式半音节 十二半音构成的音节，叫做半音阶。有调式半音阶，与此代半音阶两大类,我们只讲调式半音阶。 调式半音阶不成为一种独立的调式。它是以大音阶或小音阶为基础，在其大二度间填入半音而构成的。 因此大调半音阶与小调半音阶的写法有所不同。 1大调半音阶的写法 大调音阶中，所有的自然音级不动。 上行时大二度间用#Ⅰ #Ⅱ #Ⅳ #