《影视脚本写作》第二章-叙事学.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 叙事视点 混合视点 在叙事中轮流采用几个人物的角度来表现事物的不同发展阶段，还可以采取多重视角，用各种人物的视角来反复表现某一事件。 《奇迹男孩》《罗生门》 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 结构主义叙事学源头 ［俄］普罗普《民间故事形态学》 （1928年） 6个叙事单元，31个叙事功能 单元一 准备 单元四 对抗 单元二 纠纷 单元五 归来 单元三 转移 单元六 接受 单元六 接受： 28、假英雄／坏人的身份败露 29、假英雄被变形 30、坏人遭到惩罚 31、英雄迎娶公主或登上王位 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 从逻辑学角度探索叙事作品的深层结构。 提出“叙事序列”的观念，作为叙事的基本单位。 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 1、基本序列 A 可能性 情况形成 A2a 变为现实采取行动 A2b没有变为现实没有采取行动 没能采取行动 A3a 达到目的行动获得成功 A3b 未达到目的行动失败 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 2、复合序列 ①连接式 A3 B3 A1 A2 B1 B2 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 2、复合序列 ②镶嵌式 A3 B3 A1 A2 B1 B2 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 2、复合序列 ③两面式 A3 B3 A1 A2 B1 B2 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 2、叙事循环：改善与恶化 要得到的改善 改善过程 没有改善过程 得到改善 没有得到改善 改善方式： 任务的完成 同盟者干预 敌对势力的消除 协商 打击 叙事语法－叙事逻辑 ［法］布雷蒙 2、叙事循环：改善与恶化 可以预见的恶化 恶化过程 没有恶化过程 产生恶化 恶化得到避免 恶化方式： 失误 债务 牺牲 遭受的打击 惩罚 叙事语法－角色模式 意义矩阵 ［法］叙事学家 格雷马斯 罗兰·巴特和布雷蒙着眼于人物的行为，通过人物在关键时刻的选择来发展叙事。 格雷马斯受列维－斯特劳斯影响，以语言学为模式，找出故事内部的二元对立关系，再据此推演出整个叙事模式。 叙事语法－角色模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 角色＝行动素 行动者及角色。 作为故事行动的因素来考虑，而不是从其自身的心理和道德方面来考虑。 有的人物在故事结构中没有功能作用，因为他们并不引发或经历功能性事件，这种人物就不能称之为角色。 叙事语法－角色模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 ①主角和对象 一个角色X希望达到目的Y。 X是主角，Y是对象。 叙事语法－角色模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 ②支使者与承受者 主角既然要追求某种目标，那就可能存在某种引发他行动或为他行动提供目标和对象的力量。这种力量，格雷马斯称之为“支使者”，而获得的对象称为“承受者”。 支使者在很多情况下，可能并不是一个人，而是某种抽象的力量，如社会、命运、时代、智慧等。 承受者与主角往往是同一个人。 叙事语法－角色模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 ③助手与对头 助手和对头主要作用于主角与对象的关系，在主角追求对象过程中起促进或者阻碍的作用。 支持者：通常只有一个，贯穿于整个过程中，常常是抽象的，置身于背景中； 助手：可能有多个，一般是局部或暂时的，比较具体，活跃于前台。 叙事语法－角色模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 六种角色关系 承受者 主角 支使者 对象 助手 对头 叙事语法－语义模式 ［法］叙事学家 格雷马斯 把普鲁普的七种角色／行动范畴概括为了三组、六个动素，建立动素模型。 主体 客体 发出者 接收者 敌手 帮手 叙事语法－意义矩阵 ［法］叙事学家 格雷马斯 深层结构：一组核心的二项对立式（设为A/B）及其所推演的另一组相关且相对的二项对立式（设为-A/-B）构建而。 B A -A -B 对立 互补 矛盾 叙事语法－叙事句法 ［法］叙事学家 茨维坦·托多洛夫 叙事作品可以和语言的句法结构类比。一个单一的句子可以被看作是一个微型的叙事文本。这个句子的深层结构由一个位于动词加上两个名词构成。 句法：名词＋动词＋名词 叙事：实施者＋状态变化＋对象 陀思妥耶夫斯基《罪与罚》：拉斯科尔尼科夫杀死了一个老妇人。 叙事语法－叙述范式 故事从一个平衡向另一个平衡的过渡，就构成一个最小的完整情节，典型的故事总是以四平八稳的局势开始，