第二讲1五四女作家概览与选讲7人2012 2.pptVIP

1922年发表处女作三幕话剧《苏斐》。 1924-1925年诗剧《琳丽》“中国诗剧界的唯一创作”。 1925年回国在武昌中山大学任教。大革命失败后参加创造社。 1928年在鲁迅主编的《奔流》上发表成名作《打出幽灵塔》。被鲁迅称为“仙女” 。 1930年长篇小说《炸弹与征鸟》 1931年加入“左联”。 1936年自传体小说《悲剧生涯》“女性是没有真相的” 1938年去桂林任《新华日报》特派记者。 1949年参加湖南游击队。 解放后，在北京青年艺术剧院工作。后主动去北大荒生活七年，写出不少反映北大荒生活的作品。“文革”后一直重病。 1987年在北京和平里一个居民区里孤独死去。终年94岁。 《琳丽》 三幕剧《琳丽》一炮打响，被誉为“新文坛的一个明星”“唯一朵为创造社开花的象征” “白薇女士是有希望的一人，伊的《琳丽》的贡献是中国诗剧界上的唯一创作”张若谷《中国现代女作家》 该剧还是中国早期话剧剧本中“印行及演出次数较多”的一个。 姐姐琳丽、妹妹璃丽与琴澜的三角恋爱，琳丽周身佩带着蔷薇花自杀在清澈的池水里，琴澜被三只猩猩所撕杀。除了第一幕是实景外，另外两幕都是梦境，是一部梦幻诗剧。 唯美理念之下的悲剧性的颓废情绪。具有王尔德《莎乐美》的影子。 人性最深妙的美好象只存在两性间 人生只有情事靠得住的 我这回是为了爱而生的，不但我本身是爱，恐怕我死后，我冰冷的那块青石墓碑，也只是一团晶莹的爱，离开爱还有什么生命？离开爱还能创造血的艺术么？ 《琳丽》 以美的彻底毁灭来表达反抗。 女性+革命+恋爱+死亡 《炸弹与征鸟》 白薇的人生苦痛让她意识到了女性生存的困境，她要像“炸弹”一样，“炸去！炸去！把黑暗全般炸消”！她“点起革命的烈火”！唤女性站起来做“炸弹”，做“征鸟”，她要求女性反抗与斗争了！这种抗争要以“爱”为动力的。 以第一次国内革命战争为背景，姐妹余玥与余彬参加革命后的经历与遭遇。揭示了女性与革命的复杂关系。“革命史时的妇女的社会地位，如此不自由，如此尽作男子的傀儡吗？” 《打出幽灵塔》——打出父权的幽灵塔 1925年完稿，丢失后据回忆重写。1928年6月，鲁迅主编的《奔流》创刊，创刊号和二、四期上，刊登标注为“社会悲剧”的三幕剧《打出幽灵塔》。 1931年12月上海湖风书局出版收《打出幽灵塔》，独幕剧《娘姨》、《假洋人》、《乐土》。 “幽灵塔”是封建父权制的象征，胡荣生是“幽灵塔”里的主宰，“幽灵塔”里有复杂的矛盾。 土豪劣绅胡荣生蹂躏了萧森，生下了女儿月林，后来阴差阳错月林成了他的养女。胡荣生的儿子巧鸣与月林相爱，而胡荣生的第七个妾郑少梅也爱着巧鸣。胡荣生忌恨儿子，杀死了巧鸣，移祸于月林从前的爱人凌侠，并占有了月林。月林在萧森和少梅的帮助下杀死了胡荣生，自己也为掩护萧森而受伤死去，在临死之时高唱“我打出了幽灵塔，我有了我的姆妈！”。 “在现代戏剧史上起着承前启后的作用”陈白尘《中国现代戏剧史稿》 错综复杂的人物关系 胡荣生—奸污妇女委员萧森----昔日恋人管家贵一 胡荣生---奸污女儿萧月林 胡荣生---七妾郑少梅---暗恋儿子胡巧鸣 胡巧鸣—-爱恋萧月林---昔日恋人农协会员凌侠 胡荣生杀死：儿子胡巧鸣；管家贵一；女儿月林 萧月林---杀死胡荣生 “弑父” 弑父场面中的女性 “全剧从父/女这一不仅是亲子冲突而且也是两性冲突的立场上，补充了‘五四’反封建意识形态所简化、淡化了的一个角度，即封建统治不仅是一种杀子统治，而同时是一种性别奴役、性别虐杀，甚至，杀子不过是维持性别奴役的一种手段。” （157 地表） 是现代文学中少有的一部在弑父场面中正面描写女性反抗阵营的作品。……所有受压迫受凌辱女性全体登场，汇成了一个复仇的性别群体，方是父权男性统治“幽灵塔”倒塌的真正丧钟。157 演绎的是新女性的诞生之路——在反对“父”的权威和压制中获得自我的新生，在与母亲/同性的认同中找到性别归属感。 “白薇向封建桎梏禁锢下受苦难的姊妹们发出的斗争呼唤” (盛英主编《二十世纪中国女性文学史》) “像易卜生的《娜拉》一样，正是一种叫醒那些沉睡在家庭中作傀儡的不幸妇女们的声音” (王瑶《新文学史稿》) 在新文学第二代女作家中，白薇是少有的几个用女性的心灵而不是用中性的大脑写作的作家之一。 她总算以自己的笔、血泪和生命，在现代文学史上划出了一道性别鲜明的印迹。 《地表》 《打出幽灵塔》与《雷雨》比较 剧作家性别差异对女性形象塑造的影响，《时代文学·上半月》， 2009年第10期 性别与文本叙事--《雷雨》与《打出幽灵塔》比较阅读 ，四川戏剧，2005.4 形似而神非的两部悲剧——《打出幽灵塔》与《雷雨》比较，湘南学院学报2005/04 对新女性存在的言说与思考——比较分析《打出幽灵塔》与《雷雨》中的新女性形象，辽宁教