中外音乐家生平介绍杨时百.docx

中外音乐家生平介绍杨时百　　杨时百　　（1863～1931）　　中国古琴家。原名宗稷，湖南宁远人。1908年从黄勉之学琴。他很敬仰南北朝传承《幽兰》古谱的丘明，丘氏晚年隐居九嶷山，故自号“九嶷山人”，并以“九嶷琴社”名义在北京授琴。1922年7月赴山西太原育才馆任教。杨时百自述：他虽早年学琴，但自得黄勉之的教授，才自认为“得吟猱之法”（《琴粹》），这种讲究吟猱合拍的琴艺，成为“九嶷派”的特色。他又认为“以琴传声，如镜临物然”，故将其所编琴谱取名《琴镜》，各谱订有节拍，并附工尺谱。他最先将唐代的文字谱《碣石调幽兰》译为减字谱，其他如《广陵散》《流水》《胡笳十八拍》等传统名曲，也都忙集资料，加以探讨，为后人提供了研究条件。杨时百好收藏古琴，平生收购古琴53张，并辑成《藏琴录》专册，现部分藏存于浙江省博物馆。　　杨时百著有《琴学丛书》，包括《琴粹》《琴话》《琴学漫录》《琴学随笔》《琴学问答》《琴镜》等共43卷，约70万字（1911～1931年陆续出版）。书中汇集了32首琴曲，并附有工尺谱及他的评论。　　　　杨时百　　（1863～1931）　　中国古琴家。原名宗稷，湖南宁远人。1908年从黄勉之学琴。他很敬仰南北朝传承《幽兰》古谱的丘明，丘氏晚年隐居九嶷山，故自号“九嶷山人”，并以“九嶷琴社”名义在北京授琴。1922年7月赴山西太原育才馆任教。杨时百自述：他虽早年学琴，但自得黄勉之的教授，才自认为“得吟猱之法”（《琴粹》），这种讲究吟猱合拍的琴艺，成为“九嶷派”的特色。他又认为“以琴传声，如镜临物然”，故将其所编琴谱取名《琴镜》，各谱订有节拍，并附工尺谱。他最先将唐代的文字谱《碣石调幽兰》译为减字谱，其他如《广陵散》《流水》《胡笳十八拍》等传统名曲，也都忙集资料，加以探讨，为后人提供了研究条件。杨时百好收藏古琴，平生收购古琴53张，并辑成《藏琴录》专册，现部分藏存于浙江省博物馆。　　杨时百著有《琴学丛书》，包括《琴粹》《琴话》《琴学漫录》《琴学随笔》《琴学问答》《琴镜》等共43卷，约70万字（1911～1931年陆续出版）。书中汇集了32首琴曲，并附有工尺谱及他的评论。　　　　杨时百　　（1863～1931）　　中国古琴家。原名宗稷，湖南宁远人。1908年从黄勉之学琴。他很敬仰南北朝传承《幽兰》古谱的丘明，丘氏晚年隐居九嶷山，故自号“九嶷山人”，并以“九嶷琴社”名义在北京授琴。1922年7月赴山西太原育才馆任教。杨时百自述：他虽早年学琴，但自得黄勉之的教授，才自认为“得吟猱之法”（《琴粹》），这种讲究吟猱合拍的琴艺，成为“九嶷派”的特色。他又认为“以琴传声，如镜临物然”，故将其所编琴谱取名《琴镜》，各谱订有节拍，并附工尺谱。他最先将唐代的文字谱《碣石调幽兰》译为减字谱，其他如《广陵散》《流水》《胡笳十八拍》等传统名曲，也都忙集资料，加以探讨，为后人提供了研究条件。杨时百好收藏古琴，平生收购古琴53张，并辑成《藏琴录》专册，现部分藏存于浙江省博物馆。　　杨时百著有《琴学丛书》，包括《琴粹》《琴话》《琴学漫录》《琴学随笔》《琴学问答》《琴镜》等共43卷，约70万字（1911～1931年陆续出版）。书中汇集了32首琴曲，并附有工尺谱及他的评论。