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浅析宋代丝绸纹样制作工艺 　　中图分类号：K244文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01 　　宋代丝绸纹样清淡自然，题材丰富，趋向写实性和装饰性，其制作工艺延续了前代的基础，同时亦涌现许多新的技艺。本文通过分析宋代丝绸纹样的内容，揭示丝织技术的发展和制作工艺的进步，详细 　　介绍了宋代丝绸纹样的呈现方法，展示了宋代丝绸文化的魅力。 　　一、 宋代的丝织业 　　因为需求量巨大，宋代十分重视丝织品生产，官营的丝织机构庞大，分工细密。政府少府监管辖有绫锦院、内染院、文绣院、文思院、裁造院等，其中文思院就有四十多个包括绣作、裁缝作、丝鞋作、 　　钉腰带作、缂丝等不同部门的作坊。宋代社会经济重心南移，苏州、杭州、四川逐渐成为丝织业中心。随着商业经济的发展，宋代私营丝织手工业也有了普遍的发展，完全脱离农业、专业从事织锦的生 　　产状况已成为时代发展趋势。 　　宋代的纺织技术，在继承了前代的基础上，在纺织品组织、结构以及质料上，已经达到了高度发展的阶段。在纺织业这个生产门类中，丝织生产占了相当大的比重。罗、绫、绢、纱、绮、缎、锦等均是 　　由不同的丝织工艺制作而来，此时，丝织技术与工艺丰富多彩。不同的丝织工艺可以织造不同的丝织纹理，从简单的平纹、斜纹组织，到复杂的提花纹样，均可由织造的技艺实现。 　　二、宋代丝绸纹样的特点 　　纹样是指提花织物上的花纹图案，而丝绸本身因各种工艺制作产生的不同的地纹则不属于纹样的范畴。宋代丝绸纹样的种类多种多样，仅从题材上划分，就有几何纹、花卉纹、动物纹、人物纹等，而每 　　种题材下的分支也名目繁多；而从纹样的组织形式上划分，则有连续式、散点式、团花式、折枝花式、穿枝花式、以及各种适合构成；另外，从纹样的形象来看，也有写实、抽象、夸张等各种类型。 　　宋代的丝绸纹样与整个时期的装饰纹样变化趋势一致，植物花卉当道，并且更加注重写实性，以至趋向于绘画性的装饰纹样。《南村辍耕录》中记载的用于装裱书画的植物题材的丝织品名称有大花、百 　　花龙、紫汤荷花、青樱桃、方团白??、宜男、瑞草、细花盘鹊、遍地杂花、遍地芙蓉、倒仙牡丹、重莲、枣花等，可见当时植物纹样之丰富。另外，从其形式上看，植物主题的纹样有纯粹的花卉纹样， 　　也有花卉纹样与其他题材组合的纹样形式，类型丰富。宋代丝绸纹样不仅写实性增强，绘画性和装饰性也是其重要特点，这与绘画在当时的盛行关系密切，缂丝在丝绸纹样绘画性的表达上具有重要作用 　　。宋代丝绸纹样的另一个特点在于其题材的世俗化趋向，如果说生动自然的花鸟纹样代表了文人画家的审美世界，那么寓意吉祥的宝物纹样则代表了市井乡村的信仰和愿望。宋代佛道儒三教合一，文化 　　繁荣，世俗化的纹样题材不胜枚举。 　　三、宋代丝绸纹样的制作工艺 　　1. 织造技术的逐步发展 　　终宋一朝，自立国之日起，就与多个政权在地域上分治，宋代虽在军事上孱弱，但在商品经济、科学技术及文化的发达上却使邻国望其项背。宋代是我国历史上科学技术发展较快的时期，科技的发展为 　　丝绸织造技术提供了条件。随着纺织生产经验的积累，纺织生产工具也在不断地改进。手摇纺车和脚踏三锭房车生产出的成品已经不再满足当时手工业生产的需要，水转大纺车的发明，大大提高了纺纱 　　速度和质量，每台房车的纺锭增加到三十二个和七、八十个，用于加捻合线和纺纱。丝织业方面，专门植桑养蚕的桑蚕业已经出现，丝与织已分为专门的行业。史料记载，北宋时期，成都锦院已有挽综 　　、用杆、练染、纺绎等分工。南宋时期楼畴的《耕织图》，具体的记录了当时耕织的生产状况，其中织图部分中关于丝绸生产形态和技术的资料系统的反映了当时养蚕缫丝织绸的生产过程。《耕织图》 　　记载丝绸生产的工序，从茧成后有缀丝、浸纬、络丝、牵经、织造、攀花等。生产和织造的专业化体现了生产技术的进步，术业有专攻，大批专业性强的作坊织造出了独具地方特色的丝织品。 　　丝织生产工具方面已经有了高楼提花绫机、罗机等。①《耕织图》中的“攀花”图，细致地展示了南宋时代的提花绫机全貌，体现了提花技术发展进步。“攀花”中的织机，机身由水平转向略带倾斜， 　　部分沉入地坑之中，十余面综统有规律地在升降，随着经丝的起伏，织花工心手相应，抛抒投纬。机上花楼高耸，挽花工踞坐架顶，理综挽花，织花工与挽花工卜下配合，有条有理地在绸面上织作锦纹 　　。②用这种提花机，不仅在锦、绫、绢、罗、纱、纨等品种方面游刃有余，纹样方面，彩色大花、素色小花、自然形、几何形也是无所不能，还有众多精美丝绸纹样，如紫宝阶地紫大花、五色簟纹等。 　　另外，罗机的形制与绫机相似，但配备的是双经轴，机前装有两片素综和两片绞综，两片绞综由一片基综和一片半综组成，两个半综的环各从外侧穿入基