抓住情节的情感因果关系.docVIP

抓住情节的情感因果关系 ?????——以《孔雀东南飞》为例 ???????????????? 孙绍振 关于这首长诗，网上有一个“优秀”教案，对于文本是这样分析的： 课文把握：文章结构 开端——兰芝被遣 ——夫妻惜别(再发展——兰芝抗婚) ——双双殉情 ——告诫后人 (如周处除害，宋定伯捉鬼)“孔雀东南飞，五里一徘徊。”一开头就确定缠绵缱绻的基调；而在结尾处，又是大幅度的抒情：两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。 开头的孔雀变成了鸳鸯，在缠绵缱绻的调上高度一致，而且有所发展，枝枝相覆，叶叶交通。仰头相鸣，夜夜五更，在浪漫的欢乐上又有所提升。其次，五个人物，也从这个完整统一的情节中以各不相同的逻辑，而获得自己的生命。同样是刘兰芝的家人，其母亲与其兄长就迥然不同。也许其兄的粗暴个性显得比较单薄，但是，在情节上，却特别有机。其兄对刘兰芝具有超过其母的压力，也是刘兰芝最后选择死亡的近因。作者很有匠心地在这个人还未出场时就作了伏笔，在和焦仲卿相约重圆的时候，就提示了危机：我有亲父兄，性行暴如雷。恐不任我意，逆以煎我怀。 这一点不可小觑。这种为最后的结果，埋伏结果原因的手法，出现在早期叙事诗歌中，可以说是超前早熟的。要知道，在叙事文学中，这种手法的运用，差不多要等到《三国演义》才比较自觉。在短篇小说中，就是在宋元话本中，也还不普及，通常是采用“补叙”的手法。《京本通俗小说》中有经典性的《碾玉观音》，写郡王家管绣花的秀秀和给郡王家碾玉、刻制玉器的男工崔宁的爱情故事。郡王家失火，秀秀拿着包袱拉着崔宁要私奔。这是一种非同小可的结果，作者事先并没有显示充足的原因。相当于把枪弹打出去，事先却没有把枪挂在墙上让观众看到。作者感觉到了这一点，就在这时候“补叙”了几句：原来郡王曾对崔宁许道：“待秀秀满日来嫁与你。”崔宁谢了一番。崔宁是个单身，却死心；秀秀认得这个后生，也指望。但后来郡王忘了，于是秀秀采取了这样一个果断的行动：你忘了，我可没忘，我就抽冷子跟他跑了。这样一个果断的行动就用这寥寥几笔补叙，不能算是成熟的办法。后来的小说就不是采取这种补叙性的作法，而是事先埋下伏笔。毛宗岗在评点《三国演义》时把这种方法叫“隔年下种，先时伏着”：“《三国》一书有隔年下种，先时伏着之妙。善圃者投种于地，待时而发；善奕者下一闲着于数十着之前，而其应在数十着之后；文章叙事之法亦犹是而已。……每见近世稗官家一到扭提不来之时，便凭空生出一人，无端造出一事，觉后文与前文隔断，更不相涉，试令读《三国》之文，能不汗颜?” 这里，最值得注意的是，正是这样的手法使得本来关系亲密的人物，在情感上拉开了距离，发生了错位，导致了亲人的死亡。从主观来说，就是兄长也是为了妹妹着想：“先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。”希望妹妹化悲为喜，一心为妹妹打算，却把妹妹送上了死路。发生在刘兰芝兄妹之间的因果同样发生在焦仲卿母子之间。关系越是亲密，心理情感的距离越是扩大，后果越是严重，就越具悲剧性。越是具有悲剧性，人物也就真有个性。 当然人物之间，拉开距离、错位最曲折的，也是最动人的，要算是刘兰芝和焦仲卿。 焦仲卿表面上看起来，对母亲是比较软弱的。但是，第一，这有一定的时代因素，魏晋之际，统治者，“以孝治天下”，不孝父母不仅是个道德问题，而是个法律问题，是可以治罪的。第二，从根本上来说，焦仲卿对感情是很坚定的。从一开始就声言，“今若遣此妇，终老不复取！”最后，他虽然屈从母亲，但是这是表面上的，暗地里和刘兰芝密约。这明显是阳奉阴违。相比起来，刘兰芝则不服，而对焦仲卿都有点赌气：“谓言无罪过，供养卒大恩；仍更被驱遣，何言复来还！”而且对焦仲卿的密约，也有点矛盾——一方面，和焦仲卿一样是山盟海誓：“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。”一方面，则又担忧哥哥作梗。——这个刘兰芝的形象，不像后代类似题材中的女性形象那样比之男性更坚定，而是相反，更实际，更具外柔内刚的性质。她受到哥哥的威逼，居然不屑抗争：“处分适兄意，那得自任专！虽与府吏要，渠会永无缘。登即相许和，便可作婚姻。” 不但爽爽快快同意改嫁太守之子，而且决计马上结婚。这里显然是反抗无望，废话少说。而正是这一着，拉开了她与焦仲卿的距离。焦仲卿一下子变得相当激烈：“贺卿得高迁！”祝贺，已经是讽刺了；接下去更厉害：把当时盟誓中“磐石”和“蒲苇”的比喻提出来，几乎是责问：“磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。”最后则是生离死别，分道扬镳，“卿当日胜贵，吾独向黄泉！”这个在母亲面前多少有些软弱的男士，在这样的关键时刻，话说得一点余地也不留，可见其神态是有一点决绝的。这就逼出了刘兰芝的话“何意出此言！同是被