解读电影姨妈后现代生活.docVIP

解读电影姨妈后现代生活 　　摘 要： 电影《姨妈的后现代生活》荡平了美学深度，稀释了人文内涵，拆解了精英文化与大众文化的言语壁垒，满足了受众的视听快感而凸显出明显的消费性能指。 　　关键词： 电影 后现代 文化观念 　　 　　看到电影《姨妈的后现代生活》，我们应该欣喜：原来还有人在认真地拍电影、认真地讲故事、认真地刻画人物、认真地关注普通的百姓生活。 　　近期由许鞍华执导，斯琴高娃领衔主演，周润发、赵薇客串的《姨妈的后现代生活》，没有以“上帝的悲悯之眼来俯瞰众生”，而是以小津安二郎一贯的“平视”机位、平实诙谐的语言，本着“我的摄影机不撒谎”的理念，再现了上海弄堂里那些灰色小人物的生活原生态与众生浮世绘。它荡平了美学深度，稀释了人文内涵，拆解了精英文化与大众文化的言语壁垒，满足了受众的视听快感而凸显出明显的消费性能指。 　　叙事策略上，影片以其外甥宽宽，“碰磁”女金永花，江湖骗子“周润发”，蛮女“赵薇”四个桥段建构成的环形叙事链条为框架，着力体现姨妈原本还算宁静的生活步履“已赶不上生命的胡琴”（张爱玲《倾城之恋》），而且，“还有更大的破坏要来”（张爱玲《〈传奇〉再版序》）。其间，穿插了宽宽的“假绑架案”和姨妈充当居委会“事妈”的花絮，充分体现了意大利“新现实主义浪潮”的美学风格（“把摄影机扛到大街上去”）和叙事风范，在这些叙事元素中，后现代性已兀自凸显，且不容置疑――这