张锐 与投资必须泾渭分明.docVIP

张锐 与投资必须泾渭分明 　　坐落在北京工人体育场院内的“有?阁”是一个隐藏在繁华商业区内，浑身上下充满着艺术格调的餐厅，这里是艺术、时尚界人士经常光顾和商事的好去处。老板张锐，是一位当代艺术的知名藏家。他从几年前便开始收藏中国当代艺术，至今已有近700件作品。 　　“有?阁”原本是一座有着200多年历史的徽式古宅，几年前被张锐买下后千里迢迢搬迁到了京城。从1998年开始筹建至2004年开业，历经5位设计风格各异的设计师之手，几经周折才成就现在的面貌――其建筑极尽想象，融会中西艺术特色，让人叹为观止。张锐还请设计师在古宅外面用钢筋水泥和玻璃设计出一个充满了欧式风格的“外罩”，对于古宅来说，简约的玻璃壳宛如一层隔绝空气的保护层，将自己精心地圈入其中，像极了一处文人雅客的别馆，幽静而充满韵律。 　　休闲地坐在“有?阁”中，主人张锐和我们谈起了他钟爱的当代艺术。张锐很健谈，话锋犀利、一针见血。他认为收藏带给自己最大的好处是“改变了我的生活”。因为投资股票的时候，除了股票的价值提升，对于自身来说没有什么改变。而艺术品则不同，当你拥有它的时候会发现里面蕴含着人类的思想、智慧、幽默，因此，当你和艺术品生活在一起的时候，它就像一位良师益友，可以和你对话。 　　在张锐眼里，古代艺术品表现的是真、善、美和高超的技术；而当代艺术强调的是视觉冲击力，主要表现的是一种“观念”。在张锐家里，挂着很多诸如杨少斌等艺术家们“血腥”的作品，凡是去过他家的朋友们大多看得心惊肉跳，只有张锐能真正看懂它们#8943;#8943; 　　6年多的收藏生涯，张锐至今还没有卖过一件自己的藏品，他几乎将所有的业余时间和可自由支配的余钱，都投进了当代艺术作品的收藏过程中。他说这个世界上有钱的人很多，但有钱又有文化的人就比较少了，正因为如此，那些既有钱又有文化而且懂艺术的人就变成了我们的偶像。 　　 　　已经远离国内拍卖市场 　　 　　几个月前，也就是国内春拍正在如火如荼之际，“艺术北京”执行总监董梦阳曾携带着北京的几位重量级当代艺术藏家，悄悄地去了一趟印度。除了正经的公事――为9月份开幕的“艺术北京”博览会招兵买马，另一项任务就是为北京藏家们收购印度当地的作品“掌眼”。张锐是这次印度采购团中出手最多的藏家。 　　张锐告诉我们，他早在两年之前就已经开始逐渐远离中国的拍卖场，因为在那里收藏的成本太高了，他目前逐渐将目光转移到了亚洲地区，尤其是东南亚市场。 　　“现在的印度基本上像20年前的中国，经济快速发展，但艺术品价格相对较低。现在一些藏家买入印度的艺术品（主要指当代部分），主要还是看好20年后的印度能达到中国现在的地位。”张锐给我们分析说。 　　印度有比较好的收藏体系。印度国内社会贫富差距比较大，他们存在明显的阶级划分，有贵族。这些处于上层阶级的富裕贵族们接受了良好的教育，他们介入收藏与处于商业目的的收藏对于艺术创作产生的影响是不同的，他们对印度艺术市场和艺术家创作的引导主要是良性的。目前印度艺术家的创作心态还是比较自由的，并没有受到太多市场因素的引导或者干扰。 　　“印度和中国的艺术环境不一样，印度的画廊很分散，没有像北京798这样的艺术区。而且，如果你直接去艺术家工作室买作品的话，他们也会把你带到代理自己的画廊。从这个个案上看，印度艺术市场还是比较规矩的。”张锐最后总结说。 　　 　　收藏要靠“师傅领进门” 　　 　　和影视圈“王中军+冯小刚”的黄金组合类似，北京收藏圈“张锐+黄燎原”的搭档一直令人津津乐道、羡慕不已。自收藏艺术品开始，张锐就一直跟着这位合作伙伴、北京现在画廊艺术总监黄燎原。 　　黄燎原过去一直做摇滚乐，摇滚在十几年前有着非常辉煌的时段。张锐现在能接触到的那个时代的当代艺术家几乎都是摇滚迷。张锐曾分析过，摇滚这种音乐形式和当代艺术的反叛精神是相通的。“黄燎原去写摇滚乐的时候，摇滚乐是挣钱的，当代艺术是卖不出价钱的。因此他在艺术圈内是富裕户，常常买单请艺术家吃饭，由此也获得了这些艺术家的馈赠，据我所知就达600多幅。” 　　张锐告诉我们，在他和黄燎原合作后，通过黄燎原的介绍认识了很多当代艺术家，然后在2004年左右完成了包括张晓刚、曾梵志、俸正杰等人作品的收藏。张锐说：“那时的价格都不很高，基本在10万元以内都能收到。方力钧、岳敏君等人的大型作品，最贵也就10万美元。我还曾经以20万美元收藏过21张画，包括两张张晓刚的《大家庭》，罗中立的一张作品，周春芽的三张作品等。” 　　 　　“80年代”的作品最值钱 　　 　　“我的收藏主要是当代艺术家的作品，就目前这些艺术家的成就来看，他们最好的时期在上世纪80年代。”张锐解释说，因为那个时代他们并没有为艺术市场服务，而是为他们的追求付出着自己的青春年华。而且，当时大多数艺术家是没有生活保障的，作品也是寡人问津，比