电影诗人费穆教材.pptVIP

费穆简介 费穆，字敬庐，1906年生于上海，1951年病逝与中国香港。中国早期电影著名导演，代表作有1932指导的《城市之夜》，1936指导的《狼山喋血记》，1948年指导了《小城之春》。 费穆是中国现代一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。他的导演艺术特色，主要表现在人物塑造上。他善于刻画人物的性格和特征，特别擅长以生动的细节，描绘人物的心理活动，并调动电影从各种艺术因素为塑造人物服务。镜头凝炼，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅。因此费穆执导的影片“另成一派，与众不同”。 费穆拍摄过《城市之夜》、《狼山喋血记》等10部影片，其最具代表行的是《小城之春》，这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性、观赏性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。 费穆对诗意电影的探索 费穆从1932 年的处女作《城市之夜》开始，便以一年一部的速度导演了《人生》（1933）、《香雪海》（1934）两部电影。 费穆在《城市之夜》中对所谓新形式的探索在当时也得到了评论界一致的肯定。黄子布、柯灵、席耐芳、姚苏风4人合写的影评就指出，“《城市之夜》把戏剧电影这传统的观念打破了，全部电影中没有波澜重叠曲折，没有拍案惊奇的布局;在荧幕上，我们只看到一些人生的片段用对比的方法有力的表现出来。” 费穆在其处女作中便表现出了强烈的艺术个性， 尽管还处于萌芽状态，总结起来有以下几点特点： (1)主观色彩的非戏剧化结构； (2)注重视觉造型的表现力； (3)注重电影的氛围； (4)人性的观点。 费穆的第二部作品《人生》在艺术上延续了以上特点，思想上更加厚重，开始探讨人生的意义的人生命题。 费穆没有鲁迅的激越，他没有鲁迅式的“呐喊”，他只是为人生“画一个轮廓”。正如有的评论说“费穆是富有同情心的，他爱人类，他怜悯人类。但他只是一个人道主义者。”我们可以说费穆不是思想家，也不是革命家，费穆是一个光与影的诗人。 从《城市之夜》、《人生》到《香雪海》，费穆探索的内容从社会问题到广义的人生直至人性主题和宗教，这是一个递进的过程，是一个从不自觉到自觉的过程， 内容的提炼逐渐和艺术形式的探索匹配和交汇，实践着费穆在导演初期关于中国电影“内容”与“形式”的论述。 费穆的“空气说” 从某种程度讲，在1949年以前中国电影艺术家中在探索电影意境上最自觉、成就最显著的当属费穆。 费穆曾提出“空气说”。他所说的“空气”就是气氛、氛围，其实质就是意境。他提到：“关于导演的方式，个人总觉得不应该忽略这一个法则：电影要抓住观众，必须把观众与剧中人的环境同化， 如达到这种目的， 我以为创造剧中的空气是必要的。在《城市之夜》与《人生》中，我曾试验过；在《香雪海》中，我依然运用这种方法。但由于这个的方法而引起的误会， 也是可能的。” 费穆认为，创造剧中的“空气”，可以有四种方式： (1)由于摄影机本身的性能而获得； (2)由于摄影的目的物本身而获得； (3)由于旁敲侧击的方式而获得； (4)由于音响而获得。 费穆在电影气氛上的努力成为他的导演特色，有评论在评《香雪海》时写道：“导演费穆先生是尽量以迂回的节奏来增加着剧的悲凉情绪，在情绪的描写上，他获得了极大地效果。至于，一种严肃的态度，一种剧的空气的布景，一种旁敲侧击的静物场景，显示了费穆先生是一个努力地电影艺人， 因为他处处都能适当的使用电影艺术的表现方法之特长。” 解读电影《小城之春》 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！? 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 ——?苏东坡《蝶恋花·春景》 影史地位 世界电影史上的经典之作；中国电影界一致公认的经典性作品；开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河，“放射出让人目眩心惊的光芒”。 世界一百年电影史上的十部经典名作之一；中国电影九十年的十部经典作品之一。 《小城之春》被誉为“中国电影界一致公认的经典性作品”。香港电影评论界将其推选为“有史以来中国最佳电影”，著名导演张艺谋称自己最喜欢的中国电影就是《小城之春》。 我最喜欢的片子有一大堆，不能一一列举，就中国的电影而言，我最喜欢１９４８年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较 。 ——导演张