关于词与虞美人.pptVIP

从诗的发展轨迹来看，其句式经历了一个由短而长，由齐而杂的过程。《诗》三百篇，大抵四言；楚辞虽为杂言，但自《离骚》以后渐趋齐整；汉魏乐府，多为五言；六朝以来，七言渐兴；至于初唐，则诗尽为五、七言之天下。然而对于诗来说，似乎到七言已是极限，若八言就可以分为四言两句，九言则断为四五。诗发展到这里，必须有一个形式上的突破，于是句式错杂的“长短句”便应运而生。 关于词 ?词，诗歌的一种，起源于南北朝，成于唐，盛于宋。词有很多别称，如?“?长短句?”?、“?诗余?”?、?“?乐章?”? 、 “?曲?”?、?“?曲子词?”?、?“?曲词?”?、?“?乐府?”?、?“?歌词?”?等。 词按字数的多少分类可分为?小令（?58?字以内）、中调（?59?字至?90?字）和长调（?91?字以上）三大类。按词的段落的多少分类又分成几种：全词只有一 段的叫?“?单词?”?，二段的叫?“?双调?”?，三段的叫?“?三叠?”?，四段的叫?“?四叠?”?。 词 的段落叫?“?阕?”?或?“?片?”??。依照已有的词调写的叫?“?填词?”?或?“?依声填词?”?，自己谱曲自己写词的叫?“?自度曲?”?， 词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数或句式等不同而分两个或两个以上的“体”。清代万树《词律》收集整理，得出660调，1180余体。康熙时王奕清等所编《词谱》，列出826调，2306体。后来还陆续有人补辑，总共在1000调以上，其中常用的大约只有100多个。 词的格律，即词律，其基本特征是：①字数一定。每一词调都规定一定字数。词调短的如《十六字令》。只有16个字；长的如《莺啼序》，有240字。②讲究平仄。按照宋人的严格要求，仄声还要分上去入，但有选择余地。入声字有时可当平声和去声用。上声字有时也可当平声字用。③句式参差不齐。最短的有一字句，二字句至七字句都是常见。此外还有八字句、九字句、十一字句等。④押韵的位置各个词调不同。有上下句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三句押，还有句中押，等等。配合句式的参差不齐，显得错综复杂。⑤对仗可灵活掌握。对仗可以按照习惯运用。如果上下两句字数相同，就有用对仗的可能。词的对仗，不限定平对仄、仄对平，它服从于词调中平仄的规定。 宋代词风可分为婉约派和豪放派。婉约派主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔等，他们认为??词为艳科??、?诗庄而词媚??，多写情愁别绪、个人遭遇，特别讲究音律格律，风格清丽婉媚。豪放派以苏、辛为代表，主张??以诗为词??、??无言不可入，无事不可言??，不肯损害意思以迁 就音律，??故为豪放不羁之语??，格调高昂、取材广泛。 李煜简介 李煜，初名从嘉，字重光，别号峰莲居士，中主李景第六子。南唐最后一位皇帝。是我国古代著名的词人，代表作有《虞美人》《破阵子》等。 情，是中国古代诗、词的魂。词人往往寄情于词，在词中把内心的情感表露得淋漓尽致。每每仔细品味词，总是被词中所蕴涵的深厚的感情所震撼，内心引起一种强烈的共鸣。作为词中之帝的李后主，在他的词中，情更是必不可少的精魂。 《菩萨蛮》： 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 这首词体现的是男女恋情。 这首词可以说是李煜与小周后秘密幽会的实况再现。上阕写小周后把鞋子拿在手里，蹑手蹑脚地走向约会处的情景。下阕写小周后应约来到画堂西畔，与李煜相会的情景。全词将两人相会，尤其是女方的相会时的情态刻画逼真，活灵活现。 《谢新恩》： 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。 茱萸香坠。紫菊气，飘庭户；晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，仇恨年年长相似。  此词体现的是兄弟之情。 此词列举了红叶、茱萸、紫菊、新雁、烟雨等意象，十分形象地引出了“仇恨年年长相似”的哀叹和感慨。又从重阳习俗写作者的秋愁。从“茱萸”二字可以看出他所悲的对象。茱萸在古代常用在重阳节，王维在《九月九日忆山东兄弟》中写道：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”由此不难推测悲的的原因——他为自己的兄弟李从善在赵匡胤那儿做人质而哀愁。可见，李煜是一个重兄弟之情的人。 此词表现的是国破家亡的愁情。 这首《虞美人》堪称李煜词作中的绝唱。基调是愁苦烦闷的，对于一个身陷囹圄的亡国之君，此时的春花秋月不过是暂时安逸的假象，不仅不会给他带来快乐，反而会增加他的懊恼，令他想起昨日的往事，他的思绪飘回到了南唐故国，回想那雕栏玉砌的宫殿，徜徉在其中的人早已失去了当年的风采，物是人非啊！想着想着，李煜的愁绪如滚滚江水，奔腾而来，于是他感叹“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 总结： 李煜的词，真情流露，坦