4.中国山水画与西方风景.pptVIP

现存最早的山水画 青绿山水 竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之回。 宗炳《画山水序》 坡岸水色 远山隐约 西方的风景画力求真实的再现 课堂练习： 1、中国的山水画采用散点透视法，能表现丰富的山水景象；而西方风景画采用焦点透视法，能更逼真的表现景物空间，给人以身临其境的感觉。观察以下作品，属于西方风景画的是（ ） A B C D 2、隋代展子虔的《游春图》是中国现存最早的一幅山水画，早于西方独立的风景画近千年，反映了我国古代的审美情趣与文化境界。关于中国山水画以下描述正确的一项是（ ） A、对意境的追求是中国山水画区别于西方风景画的重要特点。 B、中国山水画构图严谨，面面俱到、不留空白。 C、因为没有采用焦点透视法，所以中国的山水画就无法表现山水的空间层次。 D、中国山水画以绚丽的色彩，真实的描绘令人陶醉。 * 普通高中课程标准试验教科书（山东美术出版社） 《美术鉴赏》第4课 西方风景画 与 中西美术比较 济宁第一中学 孙芳梅 二、观察方法不同 散点透视 焦点透视 四、造型手段不同 三、审美追求不同 本课知识要点 一、中国传统山水画 五、课堂练习 千山鸟飞绝， 万径人踪灭， 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 不下堂筵 坐穷泉壑 中国传统山水画 《寒江独钓图》宋 马远 回目录页 早期山水画作为人物画的衬景 《洛神赋图卷》局部 东晋 顾恺之 水不容泛 人大于山 《游春图》 隋 展子虔 青绿山水 《江帆楼阁图》 唐 李思训 “山水之变，始于吴，成于二李”。 张彦远《历代名画记》 《千里江山图》局部 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 散点透视 山水画独特的观察方法 咫尺千里 山水画独特的构图方法 回目录页 散点透视 宋 张择端 《清明上河图》 散点透视 《富春山居图》 元 黄公望 《富春山居图》 元 黄公望 高峰突起 雄浑苍茫 凡数十峰、一峰一状，几百棵树、一树一态；雄秀苍茫、变化多端。 视点固定 视域固定 《乡间村道》荷兰 霍贝玛 焦点透视 回目录页 西方风景画：焦点透视 一个视点 中国山水画：散点透视 多个视点 中西美术比较 观察方法不同 表现真实的视觉空间 表现丰富的山水景象 “春山淡冶如笑” 《早春图》宋 郭熙 山有三远， 自山下而仰山巅， 谓之高远； 自山前而窥山后， 谓之深远； 自近山而望远山， 谓之平远。 郭熙《林泉高致》 高山仰止 《溪山行旅图》宋 范宽 实 虚 虚 实 实 山水画的空间层次 虚实相生 峰回路转 《寒江独钓图》宋 马远 实 虚 中国画这种根据创造意境需要在画中空白处刻意经营的艺术手法被称之为“计白当黑”。 象在画中 意在画外 中国山水画追求画面的意境 松下问童子 言师采药去 只在此山中 云深不知处  《云峰远眺图》宋 夏圭 回目录页 意境，情景交融的自然景象，包含着耐人寻味 的深厚意蕴。 《六君子图》元 倪瓒 油画《威尼斯大运河》 意大利 贝洛托 风光摄影 《威尼斯大运河》 《干草车》英 康斯太布尔 绚丽的色彩 真实的描绘 中国山水画 重意境 西方风景画 重写实 审美追求不同 中西美术比较 中西美术比较 造型手段不同 山水画以线造型 风景画以面造型 回目录页 以墨线为基础，强调笔墨韵味 《黄山松云图》 陆俨少 《教堂》 西斯莱 以面为造型手段 增强了体积感和真实感 C 课堂练习： A 回目录页 *