丁丁历险记动画漫画小人书.docVIP

影评知识 影评人/锦灰一堆 不管是挑剔的影评人，还是忠实的丁丁迷，此片都是无可挑剔的。不管是故事节奏；人物塑造还是动作场面，都是一部完美的商业巨制。当然，这也是斯皮尔伯格的正常发挥，对于这样一位成熟的商业片导演来说，《丁丁历险记》跟《夺宝奇兵》并无多大区别，拍起来也驾轻就熟，而斯氏唯一的挑战就在于全片动作捕捉技术的应用，这也是全片最大的看点。 可以想象，如果《丁丁历险记》用真人实拍的话，只要肯花钱，其场面的精彩程度肯定不会压于《夺宝奇兵》，影片的打斗场面不管天空海洋还是沙漠，都精彩绝伦。可再一想，如果要拍这么一部真人电影，所费资金甚巨，《加勒比海盗4》都花了3亿多美元，此部电影可想而知。进一步设想一下，真人电影拍出来了会有何结果？一定少不了丁丁演员是否忠实原著的大讨论，再而就是影片跟漫画风格相去甚远的大质疑，然后影评人又会说这是斯氏对于自己早已熟悉故事的简单重复……而对于这样一部深入人心的漫画作品，你的真人拍摄一定是件费力不讨好且极具风险的事情。 幸好有了动作捕捉技术。毫无疑问，动画加动作捕捉才是丁丁系列最好的表现载体。也就是说动画才是丁丁最好的表现形式，看了影片，想必这一点是无可争议的。但在这里又有一个技术矛盾，我们看到影片的很多场景几乎跟实景差不了多少，也就是说现在的CG动画已经作到了可以乱真的程度，而CG动画的发展方向也是追求现实场景的真实感，那么既然你要追求真实感，为何不实景实拍摄呢？现场的真实感总好过电脑的真实感吧，当你将动画作到几可乱真的程度时，也就失去了动画的意义，更失去了动画的质感。说得更明白一点，CG动画技术是两边不讨好的技术，太真实了就失去了动画的质感，太假了就失去了这门技术的原始初衷。所以电脑特技对于电影拍摄来说只是一个辅助技术，也必须用在刀刃上。真正的技术派导演，绝不是一个滥用技术的导演，而是一个知道这技术该何时用的导演。 比如现在很多影片的爆炸场面也是电脑制作，但做得再真实跟实景拍摄的爆炸还是有区别的。所以现在很多大片出来都在标榜没用电脑特技，换句话说，他的爆炸和追逐镜头都是实景拍摄的，这也是真实和精彩程度的保证。所以，在这里技术成了一种省钱和炫技的方式，并不能给影片的真实感加分。电脑特技的目的是增加影片的真实感，比如《侏罗纪公园》中的恐龙，我们无法实景拍摄一只真实的恐龙，只能借助电脑来完成，所以技术让影片变得更为真实，但如果在《拯救大兵瑞恩》的枪战中也大量运用CG技术，只会让影片看上去更假。这样的例子我们可以看到很多。所以使用技术的前提是增加影片的真实感，而不能成为影片省钱的工具。 而当我们在动画的质感和真实感之间游移不定时，CG技术也成了一柄双刃剑，如果太真实了就失去了动画的质感，何不直接拍真人？而如果要追求动画的质感，为何不直接拍二维动画？所以，将CG技术用在合适的地方就显得尤为重要。技术永远为情节服务，真人版的《300勇士》加上电脑特技，给人一种漫画般的质感，这样的特技在为影片加分，可换作《贝奥武夫》这样的影片，技术的滥用至使影片变成了游戏的过场动画。 对于大导演斯皮尔伯格来说，电脑特技用在哪儿永远比怎么用来得重要。所以CG动画加上动作捕捉完美地再现了《丁丁历险记》，既不失原有漫画的质感，又不失电影场景的真实。我们庆幸斯氏用动画的形式完美再现了丁丁的历险，更庆幸在动画的基础上还应用了动作捕捉技术。想想当年的《极地特快》，动作捕捉技术确实提升了不少。 说完了技术该说说漫画的改编。终于看到了真正经典的漫画改编作品了，相对于吃惯了美国漫画英难粗粮的观众来说，《丁丁历险记》绝对是让漫画迷眼前一亮的题材。它再也不是一个吃错了药就变身的简单故事，而是一个有着丰富人物背景和深厚人文内含的漫画作品，而且不管是故事的连贯性和情节的精彩程度，很适合拍成一个系列作品。对于看惯了美国漫画和日本漫画的影迷来说，丁丁绝对是个异类。它不以精致的画风取胜，因为那种简笔画的风格确实让很多人错失了这部伟大的作品，我小时候也是因为看到丁丁的画风太简单而忽视了这部漫画。当把身边的小人书都看完后才勉强拿起了《丁丁历险记》，这才知道丁丁的历险如此让人陶醉。 值得一提的是，我看的是《丁丁历险记》的小人书。又是漫画又是小人书，这在丁丁系列的出版史上一定是个意外，这也是漫画初进中国所特有的现象。中国的小人儿书相对于漫画有很多制约，首先是场景比较单一，它很少有特写和近景，多是中景和全景，而看漫画就像看电影的分镜头，画面语言极其丰富，有大量特写，近景和中景更不在话下，镜头感极强，所以漫画极易改编成电影，而小人书则很难。漫画用画面来讲故事，而小人书却用文字来填补画面的不足。所以看小人书长大的中国人没有出现漫画大师，更没有小人书改编成电影的先例（只有电影电视改编成小人书）。所以很多画小人书的高手都转行成了国画家，而不会成为漫画家。 很期待丁丁的续集，