中国电影简史以导演为线索.pptVIP

中国电影简史 世界电影的首映 中国电影的首映 1896年8月11日晚，在中国电影发祥地上海的一处私家花园“徐园”又名“双清别墅”所举办的游艺活动中，首次出现了当时称为“西洋影戏”的《马房失火》等十四部短片，这是国人第一次与电影接触，西方电影进入中国后，之所以被国人称为“影戏”，是因为当时中国人还是习惯于把电影当作一种“戏”来认识和对待的。 此时距1895年12月28日电影诞生之日尚不足一年。 第一代导演--中国电影的拓荒者 第一代导演--中国电影的拓荒者 第一代导演--中国电影的拓荒者 在短短的10年间，中国电影在懵懂中完成了从无到有的转变，使电影由西方传到东方，从戏园搬进影院，从记录转向叙事。最关键的是，电影由新鲜玩意儿演化成中国人日常生活的一种消遣方式，看电影成了一种时髦。 第一代导演--中国电影的拓荒者 第一代导演--中国电影的拓荒者 第一代导演--中国电影的拓荒者（1905--1931） 第一代导演--中国电影的拓荒者 《孤儿救祖记》是第一部完整的实现郑正秋创作思想的电影作品。也是第一部在商业上和艺术上获得双重成功的影片。确立了今后该公司创作长篇正剧为主要方向。 第一代导演--中国电影的拓荒者 商业类型片的出现：“古装片”与《西厢记》、“武侠片”与《大侠甘凤池》、“神怪片”与《火烧红莲寺》。 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 贡献：实现了中国电影由默片向有声片电影的过渡。是中国电影在思想、艺术和技术上走向成熟，并直面社会现实问题。 创作思想：贴近社会生活，通过家庭的悲欢离合去反映社会。是中国电影成熟的标志。 代表人物： 蔡楚生：中国进步电影的先驱者、中国现实主义电影奠基人。《渔光曲》《一江春水向东流》 分别是1930和1940年代票房之最。 费穆：《小城之春》《生死恨》中国第一部彩色影片。 吴永刚：《神女》《浪淘沙》 袁牧之：《都市风光》《马路天使》 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 第二代导演--第一个黄金时代的创造者 第三代导演--春华秋实两辉煌 第三代导演--春华秋实两辉煌 第三代导演--春华秋实两辉煌 第三代导演--春华秋实两辉煌 第三代导演--春华秋实两辉煌 第三代导演--春华秋实两辉煌 第四代导演——在夹缝中探索奋斗 第四代导演——在夹缝中探索奋斗 第四代导演——在夹缝中探索奋斗 第四代导演——在夹缝中探索奋斗 第五代导演--承前启后 第五代导演--承前启后 第五代导演--承前启后 第六代导演--抗拒归纳的一代 1966年出生于上海，1981年，进入中央美术学院附中，1985年考入北京电影学院导演系。 《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一，是唯一入选的中国影片； 《扁担·姑娘》入围1998年戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖； 《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖。 《青红》 2005年获戛纳电影节评委会大奖。 《左右》参加2008年柏林电影节获银熊奖。 电影构图优美精准，造型意识强烈，运用电影视野表现时代中被异化，感受到异化或者拒绝异化的人。 第六代导演--抗拒归纳的一代 北京人，1965年3月出生，1989年毕业于北京电影学院导演系。 代表作品：《周末情人》、《危情少女》、《苏州河》、《紫蝴蝶》、 《春风沉醉的夜晚》等。 娄烨的影片给人“弥幻”的感觉，在无限的遐想中夹杂着现实的烙印。 第六代导演--抗拒归纳的一代 未来在何方？ 未来在何方？ 第五代导演真正掀开了中国电影的世界之旅，1990年，张艺谋的《菊豆》首开大陆电影角逐奥斯卡最佳外语片奖的先河；1991年，《大红灯笼高高挂》再度入围奥斯卡；接着陈凯歌威震戛纳，以《霸王别姬》荣获金棕榈，并入围奥斯卡。1994年，张艺谋的《活着》获戛纳评委会奖。继而，田壮壮的《蓝风筝》在东京电影节夺魁，其他导演的作品也连续在欧亚各大电影节参赛获奖，并以咄咄逼人之势造成中国电影四处出击到处开花的壮观景象。 第六代导演在20世纪90年代中期，的媒体话题已形成，他们主要是电影学院85级的学生:娄烨、贾樟柯、宁浩、王全安、张元、管虎、路学长、张扬、王小帅 、姜文等。第六代的成名作有《淹没的青春》(1994)、《冬春的日子》(l994)、《周末情人》(l994)、《妈妈》(1990)、《头发乱了》(1995)、《长大成人》(1995)、《离婚了就别再来找我》(1996)等。在第六代的电影世界中，有演变中的城市，有青春残酷物语，有边缘文化和边缘人，有碎片式的现实体验，有广告式的绚丽光影，有MTV式的情绪叙事，有灵感火花