宋词脉络ppt课件.pptVIP

　 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。 远从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。　　　;宋词发展的历程;宋词繁荣昌盛的原因;什 么 是 词？; 《旧唐书·音乐志》说：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这就是说盛唐以后，除去传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的，如张志和仿渔歌作《渔歌子》，刘禹锡仿巴渝民歌作《竹枝词》，正说明了最早的词是从民歌来的。 ;词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的时候，音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。 菩萨蛮 无名氏 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂， 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰（星）现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。 ——《敦煌曲子词》 ; 词的名称： 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。;宋词的分类;词的分类;2.按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢。 “令”一般比较短，如《十六字令》《如梦令》《捣练子令》等。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》《阳关引》《祝英台近》《诉衷情近》。 而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。;3.按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。;婉约派;婉约派;豪放派;4.按词牌分 词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数或句式等不同而分两个或两个以上的“体”。清代万树《词律》收集整理，得出660调，1180余体。康熙时王奕清等所编《词谱》，列出826调，2306体。后来还陆续有人补辑，总共在1000调以上，其中???用的大约只有一百多个。 ;词的格律; 词的句子是长短不齐的，表面上看来似乎比诗更自由一些，其实不然。因为它要跟乐曲相配合，因之比诗的格律更其严格。不只字数有一定的限制，连每一字的声调也都是固定的，所以作词叫作“填词”，就是必须按谱（乐调）配词的意思。 ;①字数一定。 ②讲究平仄。 ③句式参差不齐。 ④押韵的位置各个词调不同。 ⑤对仗可灵活掌握。 ;词的创作风格;因为民歌中情歌的数量本来很多，那些流入上层社会的“里巷之曲”经过士大夫的选择，自然更以缠绵委婉地表现相思离别的乐曲为多，即所谓“词本管弦冶荡之音”，而且这些乐曲最多的是流传于都市歌伎之口，这样就使词为了适应她们歌唱，;多半用来表现一种纤丽轻倩的内容，词藻很华美，感情很细腻，成为表现一种委婉含蓄的情致的抒情诗。即使表现别的内容，也以典雅凝重为上。 象诗中的有些内容如说理、叙事、议论等，在词中都是极少见的。一些沉着痛快、雄健豪放、明白晓畅的内容，在诗中认为很好的，在词中就一向被认为是别调。 ;;;因此在批评词的时候，传统就习惯于用一些委婉沉郁、幽深倩丽等字样了。这些词的风格特点，是和跟它配合的音乐性质有关联的。 大抵唐五代词人常用的小令，每首词的字数少，适宜于表示一种含蓄的感情。 ; 苏轼、辛弃疾等词人扩大了词的题材，使词的表现内容有了某种程度的解放，他们所常用的《水调歌头》、《满江红》、《贺新郎》、《沁园春》等曲调，就都是长调，比较适宜于表现豪放顿挫的情绪。 ;宋词的发展历程;1.晚唐和五代;在后蜀赵崇祚所编的《花间集》中，共选了十八家的作品，除温庭筠外，多为西蜀文人。 除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛行，如南唐二主（中主、后主）李璟、李煜和冯延巳的作品，可以代表晚唐五代的词的面貌。 ;《相见欢》;唐五代词;2.北宋;晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。 他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 ;如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然清新的气息。 范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。 还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(《