如今中国动画有钱了,已经不满足于做日本人学生了.pdfVIP

如如今今中中国国动动画画有有钱钱了了，，已已经经不不满满足足于于做做日日本本人人的的学学生生了了 中国人终于大规模地进入了“动画制 委员会”。 动画制 委员会制度，是日本动画行业最核心的一种制度之一，类似于一个联合的出 品方。在一部动画制 之初，看好这个项目的动画公司、电视台、游戏及衍生品公司 等各方会成立一个联盟，共同参与一部 品从无到有的制 ，并各自负责这部 品在 不同领域的事务，以此来分散风险。从上世纪 90 年代早期 EVA 起，这种制度成为了 日本动画生产中的主流。 这种主流也正在影响着中日动画合 的方式。去年 7 月，有妖气的动画 《雏蜂》赴日 上映，并邀请日方著名声优花泽香菜等担当日本配音，算是开启最近一波中日动画合 的浪潮。 随后，动画制 委员会这个核心概念开始被提及。B 站也在去年加入过一部 《洲崎 西》泡面番的动画制 委员会，不过当时还是以 B 站日本分公司的名义，在整个制 委员会中出资较少，相对地位也较低，也并未做什么宣传。 今年 4 月 《龙心战纪》在爱奇艺上独家播出时，这家视频网站就宣布自己是这部动画 的制 委员会中的重要成员。 为出资方之一，爱奇艺从一开始就参与了动画的立 项，并为动画提出了一些意见，调整部分剧情走向和人物性格设置，使之更加符合中 国观众的口味。 类似的例子比比皆是：优酷土豆动漫的 《侍灵演武》，乐元素的 《星梦游记》，绘梦 工 室的 《一课一练》，都是今年中日在动画方面合 的案例。 模仿 Lovelive ，由乐元素和 B 站合 的 《星梦手记》。 在这诸多中日合 案例的公司里，腾讯动漫显得颇为强势。 这和它早先的版权积累有关。最初从原创漫画平台起家的腾讯动漫，在成立一年后， 就与日本三大出版社集英社达成了大规模版权合 。 《火影忍者》、 《海贼王》等这 些日本漫画在中国第一次有了版权的概念。虽然在那个时候，国人的版权意识还十分 薄弱。 随后，腾讯动漫在 2015 年和角川书店确定了轻小说的引进和出版事宜，并在一年以 后收购了其中国分公司广州天闻角川 41% 的股份。今年 3 月，他们宣布又和另一家 日本三大出版社之一讲谈社，谈下了版权合 。这些合 也就成了日后腾讯动漫开始 中日合 的重要经验和筹码。 2016 年年初的 《从前有座灵剑山》就是在这种背景下诞生的。从某种意义上来说，这 是一次全方位的中日合 ：你很难将中日双方的 用在这部动画里割裂开来。故事是 腾讯文学上连载的 品，拉上了日本公司一起制 。虽然从职员表来看，大部分技术 性的工 都交给了日本工 室 DEEN，但整个剧本、分镜、人物设定都有中方共同参 与之中。中方绘梦工 室的李豪凌担任总导演，而日方铃木行担任执行导演。 “前期的剧本，我们是一起商讨来做；小说也是我们从阅文集团 （腾讯文学）那边拿 来进行缩减的。我们会和导演一起讨论大纲。原画的阶段日本确实比较好，所以日本 方面较多。”腾讯动漫内容总监李筱婷说，她是这部动画的总监制。根据她的说法， 双方在整个合 环节保持着频繁的沟通。一天邮件最多可以发上 38 封，一季动画做 下来发了 2000 多封邮件。 至今为止，腾讯动漫已经有了三部中日合 的动画： 《从前有座灵剑山》， 《一人之 下》和 《时空使徒》。而在上周结束的腾讯动漫行业合 大会上，他们宣布了自己又 一中日合 项目的中文宣传预告片： 《宇宙警探》。 《宇宙警探》是由 《家庭教师》 者天野明创 ，集英社旗下漫画杂志 《Jump+》上 连载同名漫画改编的动画。腾讯动漫是这部 品动画制 委员会中，和集英社、读卖 电视台、动画制 方 Pierrot 同级别的委员会成员，可以直接参与动画内容的制 ，并 有权做出内容建议和修改。 完成这些合 的前提是要有钱：不管是腾讯、爱奇艺或者别的什么公司，之所以能够 参与到日本动画制 的核心环节、能在自己的平台上享有那么多内容，正是因为有大 量的资本在涌入国内的动画行业。 大资本的优势在动漫行业尤为明显。 《尸兄》，也就是 《我叫白小飞》的 者一年能光靠漫画拿到 100 万左右的收入；一 部普通动画片每分钟的成本从八千涨到两万，优酷土豆背后的阿里和腾讯纷纷入股 A、B 站，动辄上亿的投资；根据第一财经商业数据中心发布的 《中国原创动漫大数 据报告》，2014 年动漫内容领域的融资只有 31 笔，而到了 2015 年这个数字是 71 笔。 “资本进来之后，因为资本总是会看到哪里最有潜力，它会加速 者的成长、 品的 成长、产业链的发展和进步。”腾讯集团的副总裁程武说，腾讯动漫最初就是在他的 带领下建立的。“在 4 年多前腾讯动漫刚刚