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第一章 西方电影美学撷英 ◆美学特征◆ 消解叙事，常将人的无意识的瞬间闪现、相互间毫无关 联的各种物件、印象、图片以及怪诞的场面无规则地拼 凑在一起，给人一种杂乱的感受，借以表现主观世界的 无序、幽暗、痛苦和失落； 强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、常将人类 无意识的非理性的元素，如梦境、无意识、心理变化等 作为画面影像的表现对象； 追求即兴式的画面。 4.先锋派电影运动的影响及意义： （1）积极意义： （2）缺陷： 第二节 西方电影美学的发展 ● 一、好莱坞戏剧电影美学 和类型电影 ● 二、意大利新现实主义及 纪实电影美学 ● 三、法国“新浪潮”电影美学 一、好莱坞戏剧电影美学和类型电影 戏剧化电影，主要是指20世纪三四十年代在 世界各国电影中占主导地位的电影样式，它 的特点是以戏剧美学为基础，按照戏剧冲突 律来组织和结构情节，它的表现方法包括戏 剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧 性情境等。 好莱坞电影，是这个时期 最为典型的戏剧化电影， 它以戏剧美学为基础，严 守三一律和戏剧冲突律， 形成一套固定的剧作形式。 影片主要靠演员的对话推 进情节。 （一）好莱坞戏剧电影美学理论 1.戏剧化电影产生的条件（基础）： （1）西方戏剧艺术发展完善，为戏剧化电影的诞生 提供了现成的榜样； （2）声音进入电影，成为电影语言的新元素，使得 影片中人物对话成为可能，大大丰富了电影的 艺术表现力。 2.戏剧化电影的特征： （1）封闭式叙事结构和线性结构方式 （2）必须有矛盾冲突 （3）电影元素类型化 （4）唯美主义的审美倾向 （5）情感宣泄和道德劝谕 （二）好莱坞的类型片 1.类型片的概念： “类型是由于不同的题材技巧二形成形成的影片范畴、 种类或形式。” ——M.格杜尔德《电影术语图解》 广义上讲，类型电影泛指按照各种不同类型或样式的 规定和要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范 化、程式化； 狭义上讲，类型电影主要是指20世纪三四十年代在好 莱坞占统治地位的一种影片制作方式与创作方法。 2.类型片产生的原因： （1）类型片是电影作为文化产业的必然选择； 从诞生之日起，好莱坞电影就是以商业和票房为 目的的大众文化产业。类型片的产生，正是由于 制片商为攫取最大利润，对一些受到观众欢迎的 影片大量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成功 的模式。这些模式由于具有票房上的保险系数， 能够保证投资获得回报，取得较好的商业效果， 久而久之就形成某些相对稳定的影片类型。 （2）类型片是对主流文化形态的适应。 * 第一节 西方电影美学的萌芽 第二节 西方电影美学的发展 第三节 现代西方电影美学 第一节 西方电影美学的萌芽 ●一、阿恩海姆及电影心理学 ●二、爱森斯坦及蒙太奇理论 ●三、欧洲先锋派电影美学 一、阿恩海姆及格式塔电影心理学 （一）鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim） 格式塔心理学派主要代表人物之一。 原籍德国，1940年移居美国并加入美国国籍。 著名心理学家、美学家、艺术理论家。 代表著作：《电影作为艺术》、《视觉思维》、 《艺术与视知觉》、《走向艺术心理学》 （二）完形心理学 又称格式塔心理学，是西方现代心理学主要流派之一。 格式塔是德文gestalt的音译，意思是“完形”（“完全形态”）。 主要观点： “形”的整体性 完形心理学研究的出发点是“形”，它认为，任何“形”，都是 知觉进行积极组织或建构的结果或功能，而不是客体本身 就有的。格式塔是由各种要素或成分组成，但它不等于构 成它的所有成分之和，一个格式塔是一个完全独立于这些 成分的全新的整体。整体先于部分，整体大于各部分的总 和。 “视觉形象永远不是对于感性材料的机械 复制，而是对现实的一种创造性把握， 它把握到的形象是含有丰富的想象性、 创造性、敏锐性的美的形象。” ——《艺术与视知觉》 这种美的形象，是由心灵创造和赋予的， 整体性结构不仅存在于视觉形象中，而 且存在于心理功能中。 “组织原则”（完形法则）： 1）图底关系 在人们的知觉中，有些对象突显出来形成 易被感知的图形，其他对象退居次要地位， 成为陪衬的背景。 2）邻近性原则 在时空上相互接