建筑大师密斯凡德罗作品赏析.ppt

二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 * 大厦主要体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。 * 窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。 * 整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。 * 西柏林新国家美术馆(New National Gallery) 时间：1962-1968年 地点：德国，柏林 * 密斯的名声，从1929年设计巴塞罗那国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他的祖国设计的新国家美术馆，标志着人生最后乃至最高的到达。 和巴塞罗那的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方体。 * 密斯晚年回到柏林接受这项设计任务，无疑怀有浓厚的感情因素。 西柏林新国家美术馆就在密斯故居附近几百码的地方。 博物馆是为了保存绘画与雕刻的珍品而建的，而密斯也是把它当作一个史诗般的庙宇进行设计。 * 巨大的展览空间没有一根内柱，8根钢柱托起出檐深远的井字梁屋盖。四周柱廊环绕，并通过玻璃幕墙和室外保持紧密的联系。 在建筑结构史上，美术馆的整体钢结构平屋顶应该是一个创新。建筑造型舒展、轻盈，结构的精美获得了世人的一致好评。 * * 尽管密斯被视作是一位现代主义建筑大师，但其充满创新意识和活力的家具设计也使他成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计的精美比例、精心推敲的细部工艺、材料的纯净与完整以及设计观念的纯粹，都典型地体现了现代设计的观念。 * 密斯在1927年的展览会设计了现代风格的椅子——金属藤椅，这种用镀克罗米的钢管弯曲而成的椅子，造型优美，获得了很大成功。 他在1929年巴塞罗那展览馆中的设计的椅子，被称为“巴塞罗那椅”，是他最精心完成的作品之一。靠背与座位交叉呈相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来也特别舒适。 此外，密斯还为他所设计的吐根哈特住宅设计了一套家具，其中有一把为餐厅设计的餐椅——“布尔诺椅”，这把餐椅以主人所在城市命名，也体现了密斯简约的设计风格。 * * 巴塞罗那椅平面与各立面图 * 密斯对于工艺也十分重视，他常常对每一件东西都要计算到最后一毫米。例如带状金属片的宽与厚以及在交接点处的曲率半径、皮带的宽和间隔、皮垫子的长方形比例等，这也体现了他“上帝存在于细部”的思想。 布尔诺椅 * 魏森霍夫椅 * 谢 谢 观 赏 ~O(∩_∩)O~ * 现代建筑大师——密斯凡德罗作品赏析 * 密斯凡德罗 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。 *  少即是多 少不是空白而是精简,多不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构.Less is more ,密斯对他的学生如是说我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关.“巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间. 密斯?凡?德?罗的设计思想和设计风格： * 建筑与人 密斯认为，建筑本身最重要的价值就在能够反映出在特定时期推动和维护那个时代发展的力量。他既不是转瞬即逝的潮流，也不是永恒不变的真理，他是时代的一部分。“我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。” 建筑与结构 密斯对建筑材料的可能性和局限性的了解——特别是那些对时代来说非常典型或独特的材料，例如轧钢段和大块的玻璃板——充分发觉到这些材料作为结构元素的潜质，并对他们进行充分适宜的表达。 * 主要作品赏析 巴塞罗纳国际博览会德国馆（1928-1929） 玻璃摩天楼（1920-1921） 杜根哈特住宅（1928-1930） 西格拉姆大厦(1954-1958) 柏林新国家美术馆(1962-1968) IBM公司大厦(1967-1969) * 巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion) 密斯的名声可