“印象”新探索 国乐“新语体”.docVIP

“印象”新探索 国乐“新语体” 　　如果我们把郑觐文先生于1919年创立的“大同乐会”作为我国现代民族管弦乐诞生的元年，那么，这一新型的音乐品种就已经有了将近一个世纪的漫长行程。其间，为了这一品种的成长、成熟以至完善，几代民族器乐演奏家、作曲家、教育家和乐器改革家，进行了艰辛的试验和探索，在处理传统与现代、淘汰与保留、传古与趋新、吸纳民间音乐资源与运用西方创作技法等关系方面既积累了很多经验，也记取了不少教训。最终，使这一新品种日渐开花结果，产生了一大批独奏、合奏、协奏、重奏等多样体裁的优秀之作，也在当代人的音乐生活中有了自己的地位。 　　尽管如此，随着现代化进程的加快和社会生活多元化格局的出现，中国传统文化在1980年代以后再次出现了整体性的式微和退让趋势。一个时期以来，凡带“国”字头、“民”字头的诸多音乐体裁，诸如被誉为“国剧”的京剧以及各种地方戏、曲艺、民歌、歌舞、器乐等，数量锐减，严重萎缩，在表面有“瑰宝”之誉、内里却缺乏社会关注支持的尴尬境遇中艰难生存。 　　问题的严重性还在于，这样尴尬的境况，并不是那些传布于民间社会中的传统音乐所独有，它同样也存在于各类与传统音乐有血缘关系的专业音乐领域。其中，就包括现代民族管弦乐。为此，作为一种在中西音乐文化进入全面交融时期产生的新音乐品种，无论是创作思维、观念，还是技法、语汇、体裁、形式，参与其事者都曾进行了长期的、多方面的尝