万树词律价值及其声律论.docVIP

万树《词律》的价值及其声律论 　　万树，字花农，又字红友，号山翁，江苏宜兴人。清初著名文学家、戏曲作家、词学格律家。生卒年不详，主要生活在康熙时期。他曾为监生游学北京，未得官而归。吴兴祚任两广总督时，万树以监生入其幕而以才称，暇时作剧供吴家伶人演出。《宜兴县志》记载，万树一生著有《词律》二十卷、《香胆词》二帙、二十余种传奇和杂剧及《璇玑碎锦》等。 　　一、《词律》的价值 　　万树才情卓绝，在多方面取得非凡的成就，尤其对词律进行了长期的潜心研究。康熙七年在京都时，曾将初步构想与陈维崧讨论，并得到支持。后于康熙十六年开始撰著，康熙二十六年方成书于岭南。 　　在《词律》之前，淮扬张?作有《诗余图谱》，后经钱塘谢天瑞加以增广，吴江徐师曾去图而著谱，新安程明善又合为一部，刊入《啸余谱》中，但仍有不少讹误。清初赖以?作《填词图谱》，此书仿《诗余图谱》，谱依《啸余谱》，考稽既疏，谬误仍多。万树的《词律》，对词体格律进行了系统整理，校订平仄音韵，句法异同，确定规格，虽偶见疏漏，但在当时足称精严详备。在康熙《钦定词谱》问世前，是所收词体最多、考订最详的一部词谱。 　　《词律》凡二十卷，收录词调660，词体1180。万树反对毛先舒以58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以外为长调的分法，因而《词律》只叙字数，不以小令、中调、长调分类，而以调之字数多少排列，每调中也以字数多少排序。每调后注明调之字数和异名，有数体者，注明每体之字数，以“又一体”相称，反对旧谱不论作者之先后，也不拘字数之多寡，强行以第一体、第二体排次。万树认为同是一调，字有多少，则调有短长，则应为一体，第一第二不可次序，但体则不可不分。每调下和每体后都选一经典作品为典范，在作品之右以小字注明韵、叶韵、换韵、叠韵、句、逗，在作品之左注明可平可仄处、作平声处及易误读之字作某声，使人一目了然。其又一体句法与本体相同者，则不重复，不同者则注明相异之处。每调每体后有更为详细的考辨。 　　与旧谱相比，万树《词律》多有补益。如所注更韵之体，旧谱虽注更韵，但模糊不清。《词律》则于首韵注韵字，更韵则注换平或换仄，第三更则注三换平或三换仄，依此类推。其后叶韵句若通篇是平仄两韵，则注明叶平或叶仄，有交错者，则注明叶首平或叶首仄，叶二平或叶二仄，依此类推。若正韵乃平韵，而更韵仍平者，则注明叶首平二平；正韵与更韵皆仄者，则注明叶首仄二仄；有平仄通用者，则注明换平叶或换仄叶。如此的细订详注，纠正了不少旧谱失误之处，让学作词者有法可依。 　　《词律》还纠正了旧谱许多分调、分句之误。词有调同名异者，如木兰花与玉楼春之类，唐人即有此异名；宋人则多取词中字名篇，如“贺新郎”名“乳燕飞”，“水龙吟”名“小楼连苑”之类。后人喜新厌旧，更至异名庞杂难辨。《啸余谱》不知而误收许多，有些竟至一调重复出现四五次。《诗余图谱》则沿袭旧误，而且有明知是某调而故改新名者照旧收录。还有一些调异名同者，分为两类：一如“长相思”“西江月”之类，篇幅长短迥异，而名字相同。一如“相见欢”“锦堂春”俱别名“乌夜啼”，“浪淘沙”“谢池春”俱别名“卖花声”之类。万树皆一一详细注明，纠正旧谱之误。对于旧谱分句之误，也详加考订。词中五言、七言句最易淆乱，万树于七字句中上四下三者不注，上三下四者皆在第三字旁注“豆”字。五言句中于容易误填的一字以下四字者，在作品之后的注中辨析。其他如六字八字句中，语气转折处亦用豆字注明。这样，使读者易晓无误，使填词具有可操作性。 　　《词律》避免了图谱方式的先图后词既割裂词章，又不相贯连的缺陷；也避免了以黑白圈或符号表示平仄宜于出现讹误的毛病。纠正旧谱的讹误，同时多有增补。 　　康熙末期山东田同之《西圃词说》对《词律》在当时的影响曾评价说：“宋元人所撰词谱流传者少。自国初至康熙十年前，填词家多沿明人，遵守《啸余谱》一书。词句虽胜于前，而音律不协，即《衍波》亦不免矣，此《词律》之所由作也。其云得罪时贤，盖指《延露》而言，非他人也……故浙西名家，务求考订精严，不敢出《词律》范围以外，诚以《词律》为确且善耳。”田同之与万树年齿相去不远，且为山左诗词世家的名流，所说当足信。从中可见《词律》的重大影响及对词坛的贡献。《四库全书总目提要》也充分肯定了《词律》的价值：“唐宋以来倚声度曲之法久已失传，如树者，固已十得八九矣。”后来沈雄《古今词话?词评下卷》说：“近得《词律》一书，留情倚声，服其上下千载，有功词学，固当以公谨望之。”吴衡照《莲子居词话?卷一》说：“万红友当?B?P榛??之时，为词宗护法，可谓功臣。”洵非虚誉。况周颐晚年所著《词学讲义》共列词学初步必备参考书五种，万树的《词律》即其中之一。 　　当然，《词律》也受到了来自某些词家的非难。如清代中期的江顺诒在《词学集成?卷一》对万树的词律学说提出了批评，