神鬼奇谋中叙述策略.docVIP

神鬼奇谋中叙述策略 　　［摘 要］ 《神鬼奇谋》通过叙述技巧的揭示、情节进展的提醒、精辟独到的点评与互文手法的运用，使得其通俗化的主题与先锋叙述手法得到了精妙绝伦的配合。观众不仅和影片中的人物、故事浸润对话，而且还要思考导演编排的技巧与情节交织的逻辑与思维，观众与导演存在着“内心搏斗”，他们在这里都寻找到自己的主体性。而影片只是一个媒介平台，在这个平台上跳舞的是导演的匠心独具和观众的寻找与思考，从而培养了开放的观众。 　　［关键词］ 叙述技巧；情节提醒；互文手法 　　由Chris Ver Wiel导演，克利斯汀#8226;史莱特与理查德#8226;德莱弗斯主演的电影《神鬼奇谋》(原名Who Is Cletis Tout？)在叙述上有着自己的特色，它越出常规叙事的界限，将“虚构”故事的过程也同时暴露出来，这类似小说中的“元意识，是对叙述创造一个小说世界来反映现实世界的可能性的根本怀疑，是放弃叙述世界的真理价值；相反，它肯定叙述的人造性和假设性，从而把控制叙述的诸种深层规律——叙述程式、前文本、互文性价值体系与释读体系——拉到表层来，暴露之，利用之，把傀儡戏的全套牵线班子都推到前台，对叙述机制来个彻底的露迹”①，这表现在以下几个方面。 　　一、叙述技巧的揭示 　　杀手吉姆与芬奇在电影叙述上扮演了两个不同的角色，芬奇告诉观众，我经历了什么，电影的故事内容是什么，而吉姆告诉观众“我们”将怎样来叙述这个故事，用什么样的叙述技巧，即揭示了电影的叙述技巧。 　　电影技巧的揭示表现在电影开始。杀手吉姆在旅馆抓住了四处逃避的芬奇，在吉姆等待雇主汇钱的90分钟里，芬奇愿意给爱看电影的吉姆讲一个关于自己的故事。而如何讲述这个故事以及这个故事应该发生的时间、地点，是芬奇与吉姆在讨论中进行的。他们还将采用吉姆所喜欢的三幕制作为电影的整体结构。吉姆说：“我喜欢倒叙，被误解和恶意中伤的倒叙”，于是整个故事的叙述以倒叙的方式进行。 　　电影技巧的揭示表现在电影中局。当电影进行到芬奇越狱成功后，需要进行身份改换的时候，吉姆提出：“我们能否在倒叙里再加一个倒叙”。于是，整个影片再次进行倒叙，将验尸官萨文医生插进来，倒叙了其与芬奇的通话，从而将芬奇借用托特的身份提供了说明。为了介绍泰丝与信鸽的关系，吉姆说：“第二幕快要结束了，我们需要一个背景故事，那女孩是谁？”于是电影开始讲述女孩的童年成长故事，讲述信鸽如何联系了魔术师与他女儿泰丝，这为魔术师和女儿始终没有走散进行了说明，也为后来信鸽偷运钻石埋下了伏笔。同时也在这个背景故事当中，女孩儿告诉我们，那盒子有一张小照片，是泰丝小时候和她死去的爸爸、妈妈合照的全家福，惟一仅存的纪念。这说明了泰丝并不是爱财之人，她重视的是亲情，这无疑感动得杀手流泪，这为吉姆最终会放掉芬奇，并扫除其他破坏者，使其与泰丝相聚提供了理由。 　　电影技巧的展示也表现在结尾安排上。在电影快要结束的时候，吉姆说：“我们有个大问题，我们没有结局……但所有看电影的人，都渴求的两个元素却没有”,“第一，他们要看见你和那个女孩搞上，你却搞砸了。第二，他们要看枪击场面，可你是个好人，我不能杀你，我要把你放出去，你去找那个女孩，还要杀个什么人。”“你可以杀了我，那可不行，你要消失，我们要想出……”于是，正在他们商量的时候，来了两个笨蛋杀手，使得吉姆所提出的两个元素都得到了满足，有枪击场面并杀掉了两个笨蛋杀手，然后芬奇在火车站去寻找到心爱的女友泰丝。整个故事的叙述都是在爱好电影的杀手吉姆的意见中进行，他提示了电影叙述的技巧，将电影制作的过程大白于观众之前，让观众不仅注意到这部电影叙述了什么故事，而且让观众知道叙述的窍门。 　　二、情节进展的提醒 　　该电影元叙述与倒叙手法联袂使用，倒叙中有倒叙，不断闪回，很容易使得电影拍摄过于先锋，造成观众不辨云雾。于是吉姆不断地在电影中进行情节提示，使得故事的发展线索不至于混乱纠缠为一团乱麻。 　　当芬奇讲述完魔术师偷到钻石，又埋掉钻石的时候，吉姆问就那么简单，就完了吗？芬奇说这还只是开头，于是故事继续讲述越狱的故事。为了让观众注意到芬奇借用了托特的身份，吉姆通过与芬奇的对话进行了情节提示。吉姆问：“你不是托特，那你是谁”。“我是芬奇”。于是电影通过芬奇介绍托特的身份不过是拿着摄像机的狗仔。他拍到了黑帮老大儿子维格误杀人的证据，然后就引来了一系列追杀。而当魔术师中枪以后，吉姆说：“他们把他打死了，他刚刚找到女儿，他应该把钻石交给他的女儿，他和他女儿说再见了吗，他不是当时就死了吗”。芬奇简单地说：“那一刻我脑子有一些模糊了，我只能记得一些片段”，于是概述了魔术师死后的情形，就快速地推动情节向前发展。而当魔术师死后，吉姆说：“我们现在把经典电影颠倒过来了，他们肯定没有想到会这样发展，如果你能把这个爱情故事展开