《白雪公主》与《千与千寻》女主角形象分析.docVIP

《白雪公主》与《千与千寻》女主角形象分析 　　摘 要：宫崎骏笔下所塑造的“宫氏女孩”与迪士尼动画中的公主形象分别代表了中西方经典动画形象。本文将其置于中西方文化异同的大背景下看待，先简单阐述中西方的动漫形象塑造与风格，通过《千与千寻》的荻野千寻与《白雪公主》的白雪两个经典银幕形象分析，和具体的一些情节的设置来分析当代社会的背景特征。 　　关键词：《白雪公主》；迪士尼；《千与千寻》；宫崎骏；形象分析 　　动画是工业社会人类寻求精神解脱的产物。它作为一项综合艺术表现形式，最早源自于欧洲，随着欧洲移民潮传入美国。[1]早在20世纪上半叶，美国的动画艺术发展水平就居于世界领先地位，其中由华特?迪士尼领导的迪士尼公司无疑是美国动画业的巨头。亚洲动画艺术经过长达半世纪的发展，也已经有了长足的进步。特别是日本动画行业建立起完善的行业体系和形成了独特的动漫风格，以后来居上者的身份在20世纪末打破了美国动漫一枝独秀的局面，其中日本动漫大师宫崎骏的作品是日本动画行业的佼佼者。 　　若是将迪士尼最受欢迎的公主系列影片与宫崎骏导演的作品进行对比，不难发现两者之间的共同点。首先影片类型都是剧情类动画，都是以时间为叙事线索；第二，他们的主角都是女性，在影片中的处境都是几经波折，险象环生；第三，传达出的主流价值观相似，歌颂和推崇人性善良的一面。 　　1937年迪士尼推出的经典作品《白雪公主》不仅标志着迪士尼在商业上的最高峰，而且在电影史上占据着重要地位――这是世界上第一部动画电影。《千与千寻》为宫崎骏带来的成就是不容置疑的，不仅夺得第75届奥斯卡金像奖：奥斯卡最佳动画奖，还将其他十余项国内外奖项收入囊中。本文选取这两部经典影片中的主角形象作为研究对象。 　　西蒙娜?德?波伏娃在《第二性》中写道：“一个儿童，就他存在于自身并为自身存在而言，很难意识到自己是一个有性别的人。无论是男孩子还是女孩子，他们的身体首先是一种主观放射，是他们认识世界的工具。”在这里谈到的认识世界的工具是他们的手和眼睛。[4]这两部影片对于女主角的女性意识时期的设置有着不同。白雪公主已经可以归类为少女这一部分，所以她心动于白马王子。她和白马王子一起以歌的形式来诉说相互的倾慕，甚至在影片中很夸张地用一只鸽子传递香吻。这说明她已经有了成熟的两性观念，并且有了自己的爱情观。 　　千寻在年龄塑造上略小于白雪，她这个年龄时期许多女生才开始很清晰的认识自己是女孩子，与男孩子有很大的区别，是完全不同的类别。千寻在影片中对小白并没有展露出很明显的爱情痕迹，而更多的是掺杂了友情和惺惺相惜的认同感。无脸男对千寻的暗恋也是无疾而终。 　　白雪和千寻在性格的塑造上都有着共同点，她们都被赋予了传统女性的性格优点和价值观，勇敢执着，善良纯洁，踏实乐观，包容理解，热爱自然。她们在片中都是将单一的性格特征丰满化，开始逐步走向女性心理的成熟。她们的性格成熟是随着剧情而向前推进的，也就是随着自己所能认知的环境改变而变化。继母下决心除掉白雪，于是派猎人假借游玩的名义带白雪到森林里，实则是将她杀死。虽然猎人最后被白雪公主的善良所打动，将皇后的阴谋和盘托出，但是白雪却不得不踏上独立生活的路程。白雪在猎人的声声急促话语中向森林深处逃去，这时她觉得四周的树木都变成了面目可憎的魔鬼，树枝都是魔鬼向她伸出的黑爪。一阵逃跑后，她不慎跌倒终于控制不住自己的情绪大哭起来。在这一桥段中影片所配音乐紧凑而充满恐惧，和画面一起表达出白雪此时内心的震撼、害怕、无助、慌乱等情绪。千寻在剧中也是有着一段手足无措的逃亡，她在澡堂遇见小白，小白警告她快要天黑了，叫她速速离开。她走的时候将信将疑，但是路灯陆续点亮，街上的神灵鬼怪四处游荡。千寻被眼前的一切惊呆了，冲破她的心理防线的是自己父母所坐的位置丝毫不见他们的踪迹，而是坐着两头肥猪。想要原路返回到车上，却发现草原已经变成了河川，更加糟糕的是自己的身体变得透明起来。千寻这时也是忍不住痛哭起来。身边的环境变化而引起心理变化是跨出成熟的第一步。 　　西方自文艺复兴时期开始大肆宣传的“自由”、“独立”的思想，明治天皇的改革将日本变成东亚地区最早的资本主义国家，在文化吸收上也接收了这一类开明的思想。日本和西方都推行独立的教育方式，培养孩子自主的思维。白雪和千寻处于女性与社会的初步融合的时期，这个概念的抽象阐释为：1、从自我狭窄的圈子到广泛的社会；2、从梦幻的思维到现实的社会。前者在影片的具体表现是主人公离开自己熟悉的环境去接触异世界。异世界可以指的无法掌控不熟悉的新环境。白雪公主离开自己长大的城堡，来到陌生的森林和小矮人的家。这时她所接触的环境变得比以前广阔，接触到的人也是如此。七个小矮人的脾气秉性各有不同，有着领导才能的万事通，终日眉开眼笑的开心果，爱脸红的害羞鬼，睡不醒的瞌睡虫，惊天动地的喷嚏