广播剧后期学习——动态处理5例.docVIP

动态处理15例（上）译注：这是一篇深入讨论各种动态处理的文章，如果你对压缩器、限制器、扩展器、噪声门等还不是太了解，或是不明白压缩率、门限值、触发时间和解除时间等参数的含义，你可以先参见怡生网技术资料栏目中的“效果器档案”一文。设想一下，如果没有在黄河上游修建刘家峡等大型水库的话，华北大平原将会是一个什么样子？在暴雨来临的夏季，河水就要上涨、泛滥，然后淹没掉河南、山东等省的农作物、家畜和房屋。而当干旱来临之时，河床又会干涸，使得两岸的土地成为不毛之地。水坝在这里起到了调节的作用，在雨季时关闸蓄水，在旱季时开闸放水，从而保持了下游水量的全年均衡。如果没有这个水坝，那么这个地区的一切就只能由老天做主了。动态处理的作用就有些类似于水坝，衰减大电平的信号，或是提升小电平的信号，如果没有它，混音就会成为动态范围和各种噪声的奴隶。动态处理可以让我们对声音信号电平进行控制，例如，我们可以根据输入信号电平的实际情况，决定多大电平的信号可以通过，什么时候通过，通过多少等。无论你是在进行什么工作，当然我是指与制作音乐、电影或是语言录音等有关的工作，你都需要使用各种各样的动态处理。在本文中，我们将向你提供多达15种的典型动态处理方法。-　仔细聆听。这里我们可以举出无数个理由，说明调整音轨或乐曲的动态的重要性，同时，还要说明动态处理是你在进行录音时最有效的工具。例如，仔细地调整压缩处理参数可以使得混音中的某一个音轨一下子就突出出来，同时还不会发生电平过载的现象。同样，像踩镲这种短暂的声音和铜管断奏音符都可以通过限制处理来加以控制，而在没有音乐回放时的噪声则可以通过噪声门来加以消除。为了从多方面来说明这些问题，我与Loud-Mix音乐工作室的主人Sean Miller和洛杉矶Central City录音室的后期制作人Paul DAngelo进行了交谈，其中DAngelo的工作是专门为电视节目制作音乐。这两位工程师都同意这个观点，即在你进行动态处理（尤其是压缩处理）之前，首先要进行严格的监听。切记一点，动态处理可以使得音乐更加整洁，所以我们才去使用它。在进行缩混时，在鼓音轨上加入噪声门处理，在人声音轨上进行压缩处理，在贝司音轨上使用限制器，这些都是非常自然的事情。但是，你还是要仔细聆听演奏的效果。Miller解释道：“在一个优秀的混音中，动态感觉占有相当重要的地位，如果你认为哪个音轨的动态不需要经过任何处理就可以与其他音轨混合得很好，那么真是再好不过了。”DAngelo说他最近正在与一位训练有素的歌手进行合作，“这位歌手演唱时的音量起伏真是控制得非常好。但是贝司手演奏时的动态变化则显得大了一点点。于是在混音中，人声音轨就没有进行任何处理，而贝司音轨则进行了适当的压缩。”你在混音中进行多大程度的处理还要受你所制作的音乐风格的影响。对于流行乐、摇滚乐、城市风格的音乐等，音轨需要有那种能够站起来的感觉，因此对各个乐器都进行压缩处理就显得必不可少。而对于爵士乐和古典音乐，则需要将演奏中较大的动态变化表现出来，因此就没有必要进行压缩处理了。 无论你对节目进行多大程度的压缩，都应该做到让听众感觉不到这种处理，除非你是想造成某种非常特别的效果。DAngelo说“如果有什么参数调整得不合适，那么你会很容易听出来。例如，如果贝司的声音听起来像被压扁了一样，那就说明你可能是对信号进行了过度的压缩。如果你能够听到噪声门开启和关闭时的声音，则说明噪声门的触发时间和解除时间参数需要调整。如果你的压缩器产生了抽气声，那么你就应该将压缩器的解除时间参数设得长一些。”- 录前处理还是录后处理？是在录入声音信号之前就进行处理还是在混音时再进行处理的争论从来就没有停止过。但是这里有一条公理，记住它还是非常有好处的，“你随时都可以进行处理”，无论是使用各种效果器还是进行均衡。总之，在动态处理上是没有十分严格的规定的。压缩和限制是使用得最多的两种处理。许多音频工程师都喜欢将一个非常“火爆”的大电平信号录制到多轨机上，要这样做唯一的办法就是在录前加上一块压缩器。同样，人们在使用数字式录音机时则喜欢用一块限制器来限制信号的峰值，以防止在数字多轨机上录出噼噼啪啪的声音。争论的焦点在于，有些人认为，在现场演出时的录音线路中使用效果处理器后，会感觉很不舒服，不如直接使用一个未经任何处理的信号，在后续工作中再进行加工。另外一些人则反对在录音时应该尽量让信号通过最短的路径到达录音机的这一看法，也就是反对那种认为在录音线路上应该尽量少加入或是不加入效果器的观点。Miller为我们提出了一个非常好的建议。“在实际工作中，没有任何两次录音的处理是完全相同的。也就是说凡事要根据实际情况而定，如果你认为信号目前的动态范围对于将来的混音来说过大，那么就将它进行压缩处理后再录