中国传统家具纹饰培训资料.pptVIP

* 中国传统家具纹饰 图1 老花梨木三弯脚矮桌（牙板浮雕卷草纹） 2缠枝纹 又名“万寿藤”,寓意吉庆为传统吉祥图案。因其结构连绵不断 ,故又具“生生不息”之意。缠枝纹是一种藤蔓卷草经提炼变化而成 ,委婉多姿 ,富有动感 ,优美生动。它源于汉代 ,盛行于南北朝、隋唐宋元及明清。明朝万历年间的紫檀香盒内壁饰有缠枝莲纹 ,精致美观。缠枝以牡丹组成的称“缠枝牡丹”,以莲花组成的称“缠枝莲”。清代末期出现了“缠枝葡萄”、“缠枝葫芦”等。缠枝花纹是缠枝的主要形式 ,其构成是枝叶沿波状线或交切圆的外缘线连续 ,构成方向相反的长弧。茎上尘枝叶 ,出花苞 ,可以向二方或四方延伸生长 也可与人物、鸟兽、草虫组成丰富多彩的图案。最早的缠枝花纹构图受几何形骨架的制约 ,较为规矩古朴 ,唐代的多为四方连续 ,用综合、抽象的变形手法。（图2） 图2 枝雕缠枝纹大桥枱 3牡丹纹 古人有“惟有牡丹真国色 ,蛤开时节动京城”。牡丹春季开花 ,花大盈尺 ,香味浓郁 ,且有红、白、黄、绿等多重颜色 ,雍容华贵 ,不同凡响 ,视为吉祥富贵 ,繁荣昌盛之象征。牡丹在我国被看作是花中之王 ,被称为“天香国色”。又因牡丹具有富贵之象 ,被人们喻为“十二客”中的“富客”,被人们当成富贵的象征。并与其他花卉相配、组成各种各样的图案 ,来为自己及亲友祝福如:牡丹与荷花、瓶子相配 ,寓意“富贵和平”;牡丹与玉兰、海棠相配 ,寓意“玉堂富贵”等等。牡丹花姿层出不穷 ,千变万化 ,作为装饰纹样能适应各种工艺的需要 ,所以牡丹成为最广泛的装饰题材。牡丹纹最早见于北魏。到隋唐五代 ,开始用于染织、陶瓷、铜镜等 ,形态曼妙多姿 ,丰容绮丽 ,表达出当时的太平景象。它是典型的民族特色的纹样。牡丹有折枝牡丹和缠枝牡丹。折枝牡丹常在柜门或背板雕刻或彩绘 ,如明紫檀扇面形官帽椅靠背浮雕牡丹花纹。缠枝牡丹常用来装饰边框 ,装饰手法多用螺钿或金漆彩绘。（图3） 图3 紫檀牡丹纹南官帽椅 4荷花纹 荷花又称莲花 ,荷花纹为我国传统花卉纹样。荷花形色清丽 ,花叶幽香 ,盛开时 ,天生丽质无与伦比。荷花纹最早在春秋初期 ,全盛期在魏晋以后 ,这与当时盛行佛教有关。佛教以荷花喻佛 ,常以莲花为标志 ,代表“净土”,象征“洁”,莲花宝座最具有代表性 ,这是明代的紫檀有束腰带托泥莲花宝座 ,除座面通体浮雕莲花。随着佛教的传播 ,莲花的内涵与中国传统理念相互渗透。魏晋以后 ,荷花装饰更加丰富 ,应用范围也更加广泛。而大众化的趋势显得生动活泼 ,如人们根据佛教故事中的“太子莲花经”意创作“童子戏莲”图案 ,后来再配以金鱼成为民间喜爱的吉祥图案“连生贵子”“年年有余”等。（图4） 图4 小叶紫檀荷花纹罗汉床 5梅花纹 梅花是我国传统名花 ,由中国的野梅演变而来。在隆冬萧杀之际 ,惟它吐幽香于山野。“万花敢向雪中出 ,一树独先天下春”而称为百花之魁 ,当之无愧。它傲雪凌霜 ,压枝缀玉 ,恰似侠骨柔肠 ,坚贞高洁之士 ,其人格化的风范 ,历来为人们所推崇 ,是我国文学家、美术家喜爱的创作题材。梅花为五瓣 ,五福分别为“福、禄、寿、修好德、考终命”,从图案整体出发 ,民间又借以象征不老不衰。(图5) 6灵芝纹 灵芝被视为仙草 ,把见到灵芝视为祥瑞的象征 。史书对灵芝的描述很多 ,大都带有神秘色彩。灵芝是一种较为常见的传统装饰纹样。故宫博物院珍藏着一件紫檀雕灵芝纹画案 ,画案模仿炕几的形式 ,下带束腰 ,鼓腿膨牙 ,但与一般鼓腿膨牙不同 ,四腿自拱肩处不是向四角 ,而是向两侧张出后又向内收 ,足下有横木承托 ,横木中间有向上翘起的灵芝头。此案除了案面外通体浮雕灵芝纹 ,大小相间 ,随意生发 ,属满布式。雕刻的灵芝丰腴圆润 ,造型及装饰都具独到之处。明代木雕有非常圆润的一种 ,透雕灵芝仗其枝叶卷转 ,可将一块方正的空间填补得匀称而妥帖。明圆雕灵芝纹面盆搭脑挑出 ,圆雕灵芝纹 ,搭脑下雕花挂角牙 ,中间牌子雕四层云纹 ,整体繁简得当为明代家具中的精品 。(图6） 图5 梅花纹多宝格 图6 红木灵芝太师椅 7西洋花 西洋花是西洋生长的一种植物 ,茎干葡地而生 ,花朵如中国牡丹 ,又称“西番莲”、“西莲花”、或“西洋菊”,花色淡雅 ,自春至秋相继不绝 。春间将藤压地 ,隔年凿断分栽。根据这些特点 ,既可做大面积的板面装饰 ,又可做缠枝花纹用于边缘装饰。明末清初之际 ,海上交通发达 ,大量西方传教士来华 ,随之带来了一些先进的科学技术。随着中西方文化的交流 ,西方的建筑、雕刻和装饰艺术逐渐为中国所应用。自清代雍正、乾隆和嘉庆时期 ,出现一些模仿西式建筑及室内装饰的风气。最典型的是北京长春园中的远赢观 ,从建筑形式到室内装修无一不是西