原创与IP相煎何太急.docVIP

原创与IP相煎何太急 不需要专业编剧了？ 一堆网络写手就可以搞个大IP？ 　　先来看看何为“超级IP研发”论，徐远翔在某论坛的一段发言是这样的： “我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请 IP 的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个写得最好的，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再找一些专业编剧一起创作，这个是符合超级 IP 研发过程的”。 　　在影评人阿木看来，这种“超级IP研发”是可以实现的，贴吧吧主写故事可以成立，网络写手无处不在。阿木告诉本刊记者：“不过我不支持，这是不利于电影行业发展的，徐远翔身为编剧过来人，又目睹国产电影的现状，却认为专业编剧人才不重要，是一件很悲哀的事。” 国产电影的现状和世界电影相比，一直都存在原创力和类型片薄弱的瓶颈，在此种情况下，徐远翔提出网络写手可以变成故事创作者的方式，一方面获得了网络上“写作自由，鼓励全民写作”的声音支持，一方面在职业编剧和影评人的经验里，却遭到了几乎是一面倒的质疑。 　　影评人崔汀认为“不是专业编剧，写不出好的作品”，影评人周黎明的看法是“按此逻辑，不仅编剧不需要，导演也是多余的，有一个切换镜头的导播足矣。最后，什么狗屁IP也不用，让走红明星对着镜头搞怪，一定能博得眼球。” 阿木认为徐远翔的观点之所以能被如此抛出，很重要的一个原因在于中国主流观众存在阶段性的十分不成熟，“阿里影业有钱任性，这种超级IP创作论如果只是满足于这种观众的现状 ，都不利于市场的成熟发展。” 　　那么阿里影业的“超级IP研发”可以实现吗？ 从技术角度来看当然可以，这和产业决策和观众审美的接受度都有关系，至于网络写手的存在是否迎合当下主流观众的审美？这个问题很简单，将用网络IP或是非职业编剧创作的电影作品，和职业编剧创作的作品比较一下，答案不言自明，毕竟大银幕的神圣性和专业度在世界电影大发展史的角度来看，都具有神圣性和不可侵犯性。 “超级IP研发”实现后会怎样？ 编剧丧失剧本版权，版权落入资方手中？ 　　假若徐远翔主张的“超级IP研发”方式在阿里影业这里得到迅速的实践，这样势必会对中国电影产生影响，如汪海林所说“这样编剧就没有剧本版权了！”将职业编剧变成技术工种，丧失创作权甚至版权，这也是很多职业编剧所不能接受之处，榕树下总裁张恩超认为“阿里影业一年也就出品三四部电影，不可能对编剧行业带来冲击，只是用互联网的经验来做尝试和创新。”评论员杨时?D的观点像是为徐远翔站队，他说“在市场面前，不要空谈情怀，我们要谈自己能创造多少价值。你能创造价值，人家自然会尊重你，你创造不了价值，口号再响亮，姿势再刚毅，都没用。” 　　撇开是采用贴吧吧主“淘汰制”来制作IP，还是请职业编剧来就一个IP进行创作，就IP这个概念而言，崔汀提出了自己的观点：“现阶段， IP理念确实对中国电影有益，中国电影过去很不规范，需要各种规范和有意识的商业化，以及制作成IP。”除了强调IP的重要性外，徐远翔的在某论坛的发言中还阐述了他认为的“?潘抗浩毙睦硌А保骸笆紫扔幸桓?IP。第二是强大的明星阵容，我至少看张脸也可以。第三条，你这个电影有没有概念，有没有可逆袭的可能性。如果这三个条件一条都不具备，你肯定是颗粒不收。这个就是?潘抗浩毙睦硌А！卑⒛驹蚨?IP该片成影视剧保留意见，阿木告诉本刊记者：“按照徐远翔的观点制作出来的作品，最典型的就是网剧《盗墓笔记》，有IP、有颜值、有概念。但是，质量一塌糊涂，台词雷人不倦，特效五毛不如”。 　　从以上论证可以预见的是，由资方来控制的IP孵化出的剧本，也许具有商业模式和价值，但资方对内容和口碑往往不置可否，文化、艺术与资本间的关系，在徐远翔主张的创作方法上，这三者间恐怕始终无法取得共赢，如果没有共赢，就谈不上进步和成熟。 反击的 编剧代表 南都娱乐*汪海林（喜多瑞编剧经纪公司股东） 阿里为什么不让冯小刚姜文张艺谋搞十选一？ 　　南都娱乐：你觉得阿里影业副总裁徐远翔所说的“超级IP研发过程”，会给中国电影带来怎样的影响？ 　　汪海林：稀释版权、霸占版权。首先是版权阴谋！ 　　南都娱乐：版权阴谋可以怎样进一步解释？ 　　汪海林：版权是创意产业的核心，拿到版权就可以利益最大化，剧本的版权是编剧的，他们找网络写手炮制所谓IP，在多人厮杀淘汰下，最后版权是谁的？资方的！这时再找编剧来，编剧只是提供技术帮助，没有版权。粉丝数、点击量都可以造假，然后炒作IP价格，控制影视产品前端，最终控制整个产品链！播出平台、数据平台联手造假，哪个大IP敢说自己绝对没造假 ？不排除有好的IP，但我们反对虚假炒作。 　　南都娱乐：“超级