古筝曲汨罗江上一二度创作艺术特征简析.doc

古筝曲《汨罗江上》一、二度创作艺术特征简析 从谱面上看,它只是平行移动的块状和弦,其实要准确的弹奏出 来确不是一件易事.我认为在弹奏时手掌和指尖要保持一点的紧张状 态,运用大臂的力量,贴键将和弦往下送.在保证下键整齐,内声部音 色统一的情况下,将中心移到小指,以突出旋律声部,给人一种宁静的感 觉,就像是悠扬的木管乐器或管风琴在演奏,如同人们在对大自然的赞美 而唱出的婉转,优美的颂歌,表现出了人们出自内心,出自被大自然 魔力所征服的灵魂深处的喜悦和安宁,以及对光明和幸福的向往. 除此以外,左手音色的控制也是十分重要的(如谱例5),左手的 音程就是一种黯淡的陪衬,表现黎明即将到来前的黑暗与紧张,这时 左手的音色要控制在pp之内,要求指尖渐强,轻轻地触键,给人一种 朦胧的感觉. 这样需要突出主题,分明层次的段落在这个乐章中还有很多.要 做好这样的音色控制,我们必须具备相当的手指控制力以及耳朵的听 辨能力.因而在整个练习中,要回归上文第一点中的要求——谨慎慢 练,才能更好的做到强而不燥,弱而不虚,主题突出,层次分明. 《黎明》奏鸣曲是贝多芬最精妙的奏呜曲之一.音乐处处洋溢着朝 气蓬勃的活力,清新的气息和抒情的诗趣,鲜明地反映了贝多芬的自 然观,描绘了他对大自然的热爱及从大自然中获得的精神力量及哲学 启示,具有崇高的诗意形象,是一部划时代的作品.此乃我在练习, 演奏过程中获得的点滴体会,草成拙文,乞望方家教正. (作者系厦门大学艺术学院O7级音乐系学生) 古筝曲《汨罗江上》一,二度创作艺术特征简析 口李磊 筝,属于我国民族弹拨乐器之一.在二千多年的历史长河中经 久不衰,其发音清脆洪亮,古朴典雅,既能表达气势磅礴的乐章, 又能抒发柔和细腻的情感.古筝已经遍及神州大地,在国际文化交 流中先后传至朝鲜,El本及东南亚等国家.新中国成立以来,由于 46/音乐教育s作/2olo.7 党和政府的重视,筝这个民族乐器独立表现音乐的功能得到了极大 的发挥.我的老师古筝演奏家李赛君女士和作曲家王佑贵先生合作 创作了筝曲《汨罗江上》,作品慢板旋律悠扬委婉,快板气势磅礴, 具有浓郁的地方特色. 1953年,世界和平理事会在芬兰酋都赫尔辛基开会,选出了世 界四大文化名人:波兰的哥白尼,英国的莎士比亚,意大利的但西 和中国的屈原.古筝曲《泪罗江上》就是描述中国人民为了纪念这 位伟大的世界文化名人而创作的. 以湖南民族民间音乐素材创作的《汨罗江上》,其一度或二度 创作,都表现出了不同凡响的艺术特征. 该曲由四个部分组成.首先是一个自由的散板作为引子,奏出 以湖南羽调式的动机.在技法上采用了两个八度的大撮配上左手扫 弦以及强烈地刮奏,表现了屈原绝望,悲愤的心情和即将吞没屈原滚 滚奔腾的江水.刮奏过后为了避免手指落弦时的指甲杂音,最好给予 适度的止音,同时一串慢起渐快波浪式的双手琶音也将我们引回到了 今天的泪罗江,千百年来,从东向西,日夜不停地流经湘东北这片 美丽富饶的土地,汇入浩瀚无边洞庭湖的壮丽景色.其引子谱例: ,:A 165 6一一一65 |/,一f| {:;;051’-, }j5-一1 }’2j, 』5’’j {蒸§—_1_ 0amp;3 05, - 第一部分是舒展的慢板.单二部曲式用的是从湖南音调中提练出 来音乐主题作为基本材料呈示,运用了大量的左手滑音及揉弦,占筝 的演奏手法大致可概括为”声”,”韵”两大部分,《 粤毋～ 为≥每～ 幢事2毛暑0一 ,, ～ 一 口一五j一 52}2 L , ,) \ O 0 amp; ,, t3 《 辛勤劳作,在过着幸福生活的景象.最后,通过流畅舒展的摇指进入 第二段. }.o}o612一~3/”3/ l》塞主j 6..l. 0{…”:一7一.一”f…:……}’一.…’j…...ll 6一}主-i}6一iu;j—j蚰l蛆l;/醴{些!l整墟;0—396l鳇 第二段出现了此作品的特色手法,双手拍击琴码和琴枕部位,惟 妙惟肖地模仿喧天锣鼓,击鼓的符号也是特殊的标记,Q-表示右手击 琴枕,℃表示左手击琴码,表示右手击琴码,拍击要注意手臂放松, 慢起时手臂抬起动作可以稍大,使肢体更形象化,渐快后,双手交替 拍击要均匀,该段的第二度创作在第一段的创作的基础上作了充分的 表现:首先是一个手拍击琴码,配合右手摇指,然后是双手拍击琴枕, 琴码,随着强弱起伏,拍击位置的变化(可以扩展到琴弦处),情绪进 一 步高涨,我们仿佛看到领头的船长,指挥乡亲们,抬着自己打造和 装饰的美丽龙舟,随着音乐齐整的节奏,二十四个划桨手登上了龙舟, 整齐统一地摇着手中的桨叶,在江中准备竟渡,激烈的竞赛即将开始. 这段仍然是方整的单乐段结构,通过简化和压缩以加快一倍的速 度呈示出现,然后是出现带附点的节奏型,出现淡化旋律,以节奏为 主要因素新的音乐竞赛主题,以