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典型黑帮电影风格与文化特点比较 　　[摘要]世界各地的黑帮电影都以其独特的风格和文化特点吸引着世界各地的观众。美国意大利式黑帮电影，由于其独特的家族和血统文化，成为了美国黑帮电影中的翘楚；而香港、日本的黑帮电影，也由于其本土的独特的江湖武侠文化、任侠文化的融入，而被全世界所关注。本论文通过比较各地黑帮电影的风格与文化特点，以找出其间的不同，并总结一些自己个人的观点和看法。 　　[关键词]黑帮；文化；家族；血统；任侠；兄弟情 　　黑帮一直是各国电影中经久不衰的一个重要题材，那些银幕上厮杀和勾心斗角，既让观众大呼过瘾，也让我们或多或少地对黑帮这一社会特殊群体有了一定的了解。不同国家的黑帮电影，因为其地域文化背景和导演风格的不同，而都在各自的电影中呈现出了不一样的黑帮世界。下面我就以美国、中国香港、日本的黑帮电影为例，对这三个国家或地区的黑帮电影的风格与文化特点做一下比较。 　　一、美国黑帮电影的风格与文化特点 　　对于美国的黑帮电影风格和文化特点一直都没有一个非常统一确定的标准，所以对于美国黑帮电影的探讨，无法一次性将其所有不同风格类型的电影全都涉及到。因此这里我以美国意大利式黑帮电影为例进行探讨。 　　说起意大利黑手党题材的美国黑帮电影，可能大家最先想到的就是弗朗西斯?科波拉所拍摄的《教父》三部曲。但其实，这并不是最早出现的相关题材的电影，可是在《教父》以前出现的此类电影严格意义上都不能叫做黑帮电影，只能叫做警匪电影。 　　因为黑帮一词，在法律上严格准确的定义叫做有组织的犯罪集团口]。而在《教父》以前，这类电影中并没有出现有系统组织的犯罪集团，有的只是某个匪徒、强盗单枪匹马进行犯罪活动。但在《教父》系列电影中，我们看到黑帮的犯罪活动已经不仅仅是个体的行为，而是被一个以家族为单位的大型犯罪组织所操控，而在这里我们就引出了美国意式黑帮电影中重要的文化特点那就是家族。 　　以家族建立起来的意大利黑手党具有其他帮派所没有的强大凝聚力，因此在与其他移民帮派的竞争中，意大利黑帮逐渐占据了上风，并最终在上世纪五十年代全面控制了美国的各行各业。《教父》系列电影正是在这大环境下应运而生，导演弗朗西斯?科波拉作为一名意大利移民的后裔，对于如何将意大利文化融人到影片中自然是了如指掌，而黑手党内部的缄默法则也让这个黑社会组织多了一份神秘的色彩，而科波拉也利用这一点，在影片中全力架构起了这个可能存在的黑帮世界，让观众第一次真正认识了什么叫做有组织犯罪，?所有人都有耳目一新之感。 　　《教父》系列电影最吸引人的地方还在于电影中透露出来的那浓浓的意大利文化，也就是家族文化。在电影中，老教父维多克里昂的三儿子麦克柯里昂，本来是一个对于家族事业非常反感厌恶的人，但是当他看到自己的父亲遇刺，家族面临危险时，他义无反顾地放下之前的一切，投身到家族事业中，他所干的所有罪恶的事业，与其说是为了财富、权力，倒不如说仅仅是为了自己的家族。正是这种家族式的组成方式，使得这个黑帮组织不仅凝聚力强大，而且更有一份浓浓的家庭温情存在。 　　意大利黑手党对于家族组织成员的血统极为讲究，只有具备纯正的意大利西西里血统的人才能成为真正的黑手党成员。另一位意大利移民后裔的伟大导演马丁?斯科塞斯，其执导的电影《好家伙》中，主角亨利和吉米就因为自己身上的爱尔兰血统，而始终只能在黑帮组织的底层徘徊，做着最辛苦，同样也是最危险的工作，随时都可能会被组织所出卖和抛弃。可见黑手党内部的关怀和温情只能给予自己纯正血统的家族成员，对于下面跑腿的小喽哕来说，他们只是被利用的道具而已。 　　除了家族血统，美国意式黑帮电影的理性纪实风格也是其重要的特点，从马丁?斯科塞斯所执导的电影《好家伙》中，我们可以很明显地感受到这一点。比如片中亨利、吉米和汤米三人之间的兄弟关系完全只是靠利益来维系的，一旦大难临头，那一幕幕相互残杀的丑剧便开始上演。而导演所要告诉观众的，就是真实的黑帮世界就是如此的丑陋。 　　相比之下，《教父》系列电影应该算是比较浪漫主义的黑帮电影，与《好家伙》相比，纪实风格没那么强，带有一丝夸张的色彩。比如麦克虽然失去了自己的妻子、兄弟和女儿，以及家族中军师汤姆哈根，元老泰西欧的背叛，但麦克到最后总能完胜对手，表现了对黑帮分子的美化。 　　总的来说，美国意式黑帮电影就是充满了如家族、血统这样浓郁的意大利文化，以及它理性的纪实风格。 　　二、香港黑帮电影的风格与文化特点 　　提及香港黑帮电影，首先必须要说的是香港的黑帮电影是最富有浪漫主义色彩，同时也是最夸张的。与其说香港电影人拍摄的是黑帮电影，倒不如说拍摄的是武侠电影。 　　以80年代香港黑帮电影的代表性作品《英雄本色》为例，片中的小马哥，几乎可以同时以一敌百。这样的形象很容易能让人联想到古代的那种拥有绝世武功的武林高手，