当传统遭遇现代——中国流行音乐.ppt

视听欣赏：《让我一次爱个够》(音7-2-15) 视听欣赏：《忘情水》(音7-2-16)视听欣赏：《相约九八》(音7-2-17) 庾澄庆:《让我一次爱个够》 刘德华 《忘情 水》 王菲 《相约 九八》 * 第七章 当传统遭遇现代——中国流行音乐 第一节　中国流行音乐总述 一、“流行音乐”概念的界定和特点 某种程度上“中国当代流行音乐”具有一定的特殊含义，所谓的“时代曲”、“抒情歌曲”、“黄色歌曲”、“轻音乐”、“通俗歌曲”与“流行音乐”有着千丝万缕的联系，也存在各种不同。《中国大百科全书?音乐舞蹈卷》中将流行音乐界定为：与“通俗音乐”有相同的内涵，被泛指为一种通俗易懂、轻松活泼、易于流传、拥有广大听众的音乐，是与我们印象中的严肃音乐、古典音乐和传统民间音乐相区别的，并且将“通俗音乐”亦称为“流行音乐”。 此类“流行音乐”多以摇滚乐、校园歌曲等形式为主，其受众群体一般都是处于思想观念正在形成过程中的青少年，其内容的特点与受众群体本身存在着吸引和被吸引的关系，除了以上提到的“流行歌曲”的内容能够引起受众群体的共鸣之外，还包括其音乐本身的音域适当、歌词上口和旋律简单等特点。“流行音乐”的创造者和倡导者在突出了其本身娱乐、消遣的特点之外，更在传播的过程中体现出了它的各种商业或者产业特点。“流行音乐”产生的目的与其所处的文化环境，其娱乐性、商业性及与社会各种文化紧密相结合的各种特性，决定了当代“流行音乐”的综合性质。 二、与“流行音乐”相异的各色当代音乐 1．时代曲 在学术界内，有着对“时代曲”的特殊理解。在20世纪二三十年代，上海就已经产生了迎合市民阶级的各种歌曲和舞曲，并且出现了以黎锦晖为代表的一批作曲家和具有鲜明特色的代表作，但由于此类作品的受众群体是低俗的市民阶级，故当时的“时代曲”成为众矢之的。这一时期，在政治权力的影响下，“时代曲”被摒弃为不敢触及的“黄色音乐”。不难看出，“时代曲”在当代乐坛中的本质并不同于我们观念中的“流行音乐”，倒像是众多流行乐种中被批判和排挤的一类，但无论如何，“时代曲”代表了当时一个时代的音乐特点与追求，成为当时社会某阶层的主流娱乐音乐。 2．抒情歌曲 “抒情歌曲”在中国当代音乐的发展过程中，经历了非常波折的道路，并最终冠以“革命”性质才得到真正的发展，这与中国当代的政治社会环境紧密相关。“文革”时期一系列的政治运动造成了该音乐内容空虚和音乐形式的僵化，稍微有些真情实感的作品就会被当做批判的对象，使抒情歌曲音乐的创作深深地陷入了一种进退两难的僵局。随后，在民主观念和个人意识逐渐增强的大环境中，人们对于“抒情歌曲”是否“革命”已经不再过度敏感，在这种情况下，抒情歌曲的正常发展成为后期的流行音乐的先行者。 3．轻音乐 “轻音乐”的发展道路不是一帆风顺的。新中国成立初期对“轻音乐”还没有狭隘的理解，对其的评论还是相对客观的，发展的方向也不存在原则上的偏离。改革开放以后，“轻音乐”终于得到正名，但相对宽松的政治社会环境造成了各色各类轻浮和轻佻的“轻音乐”都涌入了当时的乐坛和音乐制品市场，引起社会各界对轻音乐发展的关注和对其创作、制作、发行的管理等方面的质疑。近年来，我国各音乐研究和管理部门对“轻音乐”的流行、发展已不像以往，对“轻音乐”的“轻”特别强调是轻快、轻巧、轻盈的轻，并且此类音乐已经逐渐被后来的“通俗音乐”或者“通俗歌曲”的概念所代替，且被大家认同。 4．通俗歌曲 “通俗歌曲”是与“通俗音乐”、“通俗唱法”同根同源的，而通俗唱法是相对于“美声唱法”和“民族唱法”而言的。 “通俗唱法”一词现在在理论界和实际生活中已逐渐被“流行歌曲唱法”所替代，最有力的证据就是中国中央电视台艺术频道举办的全国两年一度的“全国青年歌手大奖赛”中对这种歌曲和唱法的称呼的转变。 三、中国当代流行音乐的发展阶段 1．我国当代流行音乐的肇始 我国在20世纪70年代末期，进入了经济迅速发展的重要时期，直至改革开放后10年内，随着我国社会主义市场经济的发展，人们的文化需求，包括娱乐形式、消费观念，都已经发生了多种多样的改变，最典型的就是“流行音乐”已经逐渐商业化。改革开放以后，除了人们自身对音乐文化的需求之外，它也逐渐被社会各界和政府重视起来，因此传播方式不再是单一的政府广播，而是通过各种社会环境拓宽了传播的途径。 视听欣赏：《乡恋》(音7-1-1) 视听欣赏：《军港之夜》(音7-1-2) 苏小明 2．我国“当代流行音乐”的发展 20世纪80年代后半叶，我国的文化环境已经不像改革开放初期时对流行音乐存在各种争论与非议，相反，大环境已逐渐承认并认可流行音乐的地位，对之前并不敏感的版权一类的法律问题也开始有了新的认识。这一时期的人们对音乐文化