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电视摄像技艺与实践 电视编辑 电视制作 电视编导 电视摄像 一、电视三度创作关系 二、电视编导意识 1、什么是编导意识 当摄像师从编导的角度和高度对题材的内涵和体裁的选择有了理解和认识，在这个基础上开始构思拍摄，进行技巧运用，主动在拍摄中用画面诠释编导对题材的理解时，可以称之为有了编导意识。 2、编导意识的作用 当一个摄像师建立起编导意识后，在拍摄中就不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。这样拍摄的画面就能最大限度地满足编导文案的要求，对整部片子起到推动作用，能建构起一部片子的影像风格。 3、编导意识的建立 摄像师首先要有参与编导的题材规划和题材分析的意识。共同完成画面设计和拍摄计划的安排。加强编导知识的学习的编导修养，功夫在寻像器外。 三、电视编辑意识 1、决定摄像的编辑意识因素 电子设备性能决定电视编辑对摄像的要求。内容决定电视编辑对摄像的要求。蒙太奇规律 镜头组接技巧 对摄像的具体要求。摄像镜头的长度符合编辑的要求。 2、增强摄像的编辑意识 电视是一门以视觉为主的艺术，扛机器拍摄的记者必须懂得镜头要成组成组地拍，电视是用“组”的手法来组织镜头、编串镜头的。当完成一组镜头的拍摄后，要时刻注意如何用画面语言来转场，这个习惯的养成对于今后顺利地发现和记录环境中的典型细节，以合理的画面来完成片中的转换，为后期制作创造良好的条件有着重要作用。 四、电视摄像二十忌 一忌“七扭八歪”；二忌“面壁思过”；三忌“横线切脖”；四忌“顶天立地”；五忌“缺边少沿”；六忌“顾此失彼”；六忌“顾此失彼”；七忌“头重脚轻”；八忌“刀光剑影”；九忌“杂草从生”；十忌“哆哆嗦嗦”；十一忌“空洞无物”；十二忌“起落不稳”；十三忌“运动随意”；十四忌“犹豫不定”；十五忌“或快或慢”；十六忌“主体游移”；十七忌“长焦摇晃”；十八忌“越过轴线”；十九忌“没有主题”；二十忌“背影重重”。 谢谢！